吳聽寒的話就好像是黑暗中的一道閃電，緊隨其後的是震天響的炸雷，把我整個人給炸的愣在原地，雙眼都漸漸失去了焦距。
對景掛畫是什麽我自然記得，僅靠一幅畫，就能把我和吳聽寒給困在高速路上出不來，這份記憶我怎麽可能忘得了？
但也正是因為如此，所以我才會更加震撼。
我問吳聽寒，難道這水缸和半山腰上的那九個墳坑，都是畫匠畫上去的？
說完之後我就搖搖頭，講，不對，不應該隻有這麽小的範圍，否則水缸從廚房裏搬出來，豈不是就脫離了原來的畫麵？所以，是我們家，和半山腰那一個平台，都是畫上去的？
如果是這樣的話，那我壓在心裏很久的一個疑問也就能隨之解開了----那就是，為什麽我爺爺死後，他還能把匠術留在院子裏？
要知道，吳聽寒不過是被以澤量屍，她留在陳穀子家裏的判冤決獄都散掉了，我爺爺人都死了，為什麽他生前留的匠術還沒有消失？
以至於抬棺八仙抬他的棺材，他就能讓對方九屍拜像；以至於陳穀子的棺材埋進我家院子，他就能施展以澤量屍。這一切，原來都是因為我爺爺在死之前，就把我家和半山腰變成了一幅畫！
把匠術留在畫裏，就好像是把符篆畫在黃紙上，自然是可以留下來。如此一來，不僅能實現他瞞天過海的計劃，也能保證其他人都進不來我家，可以保證的安全。
不得不說，我爺爺的手段真是巧奪天工。
吳聽寒講，如果都是畫的，你覺得你爺爺的瞞天過海還能成功嗎？
這話一出，我直接愣住了，因為我知道，畫得再怎麽逼真，那也是假的。甚至於，在山上那十八次‘死亡’，在我家這兩次‘死亡’，都不能作數。
因為都是在畫裏，和外界脫節，自然不能算是真正的‘死亡’。