而武植和那個小婢女，則尋找適當的時機，緩緩切入曲中。
雖然武植剛剛的口技表演，炫技性十足。
但若真要從音律的多樣性，以及曲調的優美性來說，著實跟原曲相差了很多很多。
因為在演奏的時候，武植畢竟隻有一個人。
他在用口技模擬弦樂的時候，便不可能同時模擬低音鼓點。
在模擬笛聲的時候，相應地，也就不能再模擬氣勢恢宏的伴奏了。
可是現在，卻不一樣了。
李師師用古琴，來演奏驚鴻這首曲子的主音部分。
而武植，則通過自己的口技，緊密圍繞著主音，來烘托這首曲子在不同階段的意境表現。
或舒緩，或低沉，或高亢，或華麗。
而小婢女那裏的鼓點敲擊，掌握的也是恰到好處。
那或緊密或沉重的鼓聲，時而還會有節奏的夾雜著，鼓槌相擊時的短促清脆。
一下子，就讓整首曲子既顯得層次分明，又將曲中所要表達出來的韻律細節，充分地展現在了台下所有聽眾的麵前。
這第二次的三人合作，遠比第一次武植的單人獨奏，在效果上要好上許多倍。
這種聽覺盛宴，不僅征服了台下的眾位文人墨客，與此同時也將站在舞台一側，一直看武植不怎麽順眼的蔡鞗三人組，給征服了。
直至他們三人的演奏，已經結束快半刻鍾了，那三人仍舊沒有回過神兒來呢。
台下經久不息的掌聲與讚不絕口的叫好聲，讓武植、李師師、小婢女三人，興奮激動的同時，也讓站在一側的蔡鞗三人組，倍感難堪。
於是，在相互望了一眼之後，便灰溜溜地離開了。
待到台下眾人的掌聲，漸漸平息之後，李師師便打算當眾給武植行拜師之禮。
這不免又讓武植，好一陣的尷尬。
因為這個古人的拜師之禮，實在是太過隆重了。