就林子軒所知，沈燕冰主編《小說月報》的時候對冰欣極為看重。︾，
1921年1月，他接手《小說月報》進行革新的第一期，在“創作”這個欄目把冰欣的短篇小說《笑》排在了第一篇，這在注重資曆的文壇是很難想象的。
隨後，冰欣的小說《超人》仍然排在“創作”欄目的第一篇。
包括王統兆、朱自青、孫夢磊、落花生、廬音女士、葉盛陶都排在了冰欣後麵。
這還不算，沈燕冰還專門開辟了一個“讀者評論”的專欄，專門討論冰欣的小說。
商務印書館出版的“文學研究會叢書”中的第一本詩集是冰欣的《繁星》。
“文學研究會叢書”中的第一部小說集也屬於冰欣，即1923年5月由商務印書館出版的短篇小說《超人》。
可以說，《小說月報》如此大幅的版麵與大量的評論，使得冰欣一舉成名。
從這裏就可以看出作家、文學和文學期刊之間的關係。
文學期刊運用什麽方式來推介能代表自己文學主張的作家，從而推動自己刊物的發展，這是文學期刊麵臨的一個重要問題。
冰欣的小說能夠代表文學研究會的文學理念，所以得到了《小說月報》的大力推薦，而冰欣的小說又為《小說月報》帶來大量的讀者。
這才是雙贏的局麵。
冰欣是這個時代“問題小說”的代表作家。
她於1919年下半年在《晨報副刊》上發表了《斯人獨憔悴》，正式開創了問題小說的創作風氣。
一般來說，凡是明確地接觸某一社會現實或是人生現象。有意識地提出問題、甚至試圖解答問題的小說，都可稱為“問題小說”。
這類小說包括個性自由、戀愛婚姻、倫理道德、婦女解放等社會問題。
還有些作品涉及了勞動人民的疾苦、軍閥混戰所帶來的災禍以及兒童問題、教育問題、勞工問題等等。