日本東京，經過兩年多的重新建設，這座城市已經從19年的大地震中恢複過來。
在東京市文化廳的某間辦公室內，一位工作人員正在聚精會神的看小說。
別誤會，這可不是上班時間開小差，他們對於工作非常認真。
這間辦公室負責書籍的審查工作，凡是在東京市出版的書籍都要經過他們的審查，所以看小說對他們來說是工作的主要內容。
他們看小說的方式和普通讀者不同，翻書的速度非常快，根本不在意其中的細節描寫。
唯一關注的就是小說中有沒有不利於政府的言論。
他們的腦海中存儲著大量的違禁詞匯，一旦發現某本書籍中出現相似的詞匯，就會停下來仔細審查，或者直接否決掉，不準出版。
事實上，這並不是一件好差事，每天都要翻閱大量的書稿，搞得頭昏腦脹。
他們極為痛恨現在的作家，借鑒了西方小說的寫作方式，寫的小說篇幅越來越長，一點都不知道簡潔之美。
以前的作家多好，要麽寫短篇小說，要麽寫俳句，簡潔明了，一目了然。
最讓審查員惱火的是那些善於使用隱喻和借代的作家，這些作家用這種方法規避了違禁詞，給他們的審查工作造成了極大的麻煩。
正因為如此，文化廳的福利待遇雖好，卻讓審查員抱怨不已。
這一日，一位審查員拿起一家出版社遞交上來的書稿。有英文和日文兩份。
這家出版社還附上一份解釋。
說明這是一位美國作家的小說書稿。已經翻譯成了日文，內容較為敏感，希望文化廳給予可否出版的答複。
審查員有了好奇心，作為一位老資格的審查員，閱書無數，還沒有見過美國作家的書稿。
他打開書稿，翻看起來。
他剛開始采用審查員模式。一目十行的掃描著，但似乎哪裏不對，故事情節發生在美國，可怎麽到處都是日本的東西。