三爺，您有什麽事您自個忙去吧，隻要別帶著我們倆玩兒就行了。
這傷不起啊！
郭明和雲棋各自都有防身之法。
他們兩個人也不會胡思亂想，自然沒事。
三爺……他愛怎麽著怎麽著吧，反正剛才的烈火洪水也沒傷到他。
他自然也有存身之道。
三爺和雲棋暫且不說，就說郭明。
雲棋給他指點了其中一本書的地點。
郭明順著他的指點一路向前走到盡頭卻沒有看到別的，而是看到了一處戲台。
郭明一開始還沒有在意這地方會有戲台這件事情。
他一邊往前走，一邊想的是可能事情發生的時候，這個地方正在唱大戲呢。
這麽大的一個戲台子，底下還全都是小板凳。
可能是誰來了之後都能坐下聽吧。
如果不是此時這戲台之上一片黑霧幻化，將眼前景物扭曲之後重新塑造，可能郭明都沒有反應過來。
看到這陣黑霧，郭明刹那之間就明白了。
對啊，戲曲應該是在元代之後才會出現的，怎麽會出現在這個地方！
三國時期還沒有戲曲呢，別說是沒有戲曲，就是戲曲非常需要的誌怪小說等等一係列東西也都沒有出現。
隻有誌怪小說等等一些優秀的故事出現之後，才會有優秀的戲曲出現。
然後才會有一些人想要給故事配上音樂去訴說。
也就是所謂的樂府詩大增，唐詩的盛況才會出現。
樂府詩的那些固定音樂沒有辦法滿足人們需要，那就需要有更多的樂曲。
所以詞牌就出現了，才會出現宋詞這一盛世。
可是人們已經不滿足於詩詞之中抽象的吟唱了，所以才需要有人裝扮起來，把好詩詞裏麵的那些故事全都演繹出來。
這就是戲曲的來源。
從意識形態的成形一直到文化最後的成功，這裏麵足足得有將近一千五百年的路途呢！