舞台快速旋轉。畫麵逐漸模糊不清，台詞也混淆交雜。
突然，一聲巨響，舞台戛然而止，帷幕拉開，陸續上演蕃軍攻克涼州、甘州、肅州、瓜州的慘烈情景。數位觀眾驚厥，猝死。
大家都以為旋轉的四麵舞台是“水娃”家族作品，他們鄙夷地打量過。
確實，舞台由我設計並率領弟子用胡楊木修造，但我們建成並交付使用的是固定舞台，是誰賦予它魔法般任意轉動功能？非“水娃”族人參與的建築物與我們無關。當初，大元帥別出心裁地要在月牙泉上修造一座“四麵舞台”，首先考慮其穩定性。我是“水娃”傳人，要對建築物負責。我不管台上做秀的是專業演員還是政治明星，也不在乎長久地占據舞台的是西域劇團、吐蕃元帥還是敦煌十一大戶，隻考慮如何在鳴沙山與月牙泉之間保持舞台穩定性，讓演員上台下台暢通無阻。並且，不能讓觀眾發現而失去神秘性。然而，舞台交付使用後就不停旋轉，無數畫麵淩亂地組織在一起，令人匪夷所思。例如，現在，時序已到冬季，十一大戶代表及其他各界首領在舞台上以奇特造型亮相完畢，大元帥主題為《進攻西域同時堅定不移在敦煌全麵推行吐蕃化改革》的演講還沒結束。舞台缺少新戲，隻好穿插一些補白之風景畫。舞台方佛進入“閨怨詩人”的創作狀態：先是沉思醞釀（舞台長久地靜止不動，萬籟俱寂，呈現收獲麥地豆地成熟的飽滿畫麵），之後，心血**，靈感爆發快意書寫（本來勁挺的玉米杆忽然變得波浪般彎曲，麥葉、糜子、高粱、大豆、苜蓿都充滿皺紋，那些在田間忙碌的農戶穿梭如魚。這些畫麵像是水中倒影）。
有一次，舞台四個畫麵分別以順序、倒敘、插敘、補敘手法再現閻朝縊殺周鼎的情景。表演者不是演員，也非票友。全是真人秀。周念奴坐在旁邊解說，並反複證實人物、環境、道具、配角的真實性——當時，她就躲藏在現場前沿的酒甕中。