王同見走了，把家鄉小城的夏天也帶走了。
小城的秋天很快就來了。花期早已遙遠，有幾片樹葉從高高的枝丫上飄落，又被風吹散。
王同見的心中，一如萬裏藍天，雲卷雲舒。這次，他離家鄉更遠，南下去南方繁華的大都市廣州。
這次是坐著火車離開的，車次和時間都是提前看好的。王同見並不知道此次結局如何，隻是覺得必須得走，遲一天就受不了。
火車漸漸地向南方深入，窗外土壤和植被的顏色也漸漸濃鬱起來。
廣州的風景如畫，四季如春。此時在家鄉早已寒風凜冽，這裏依然暖風習習。
王同見來到在當地一家名氣很大的伊人飄香國畫館，他想在這裏應聘當一名專業繪畫師。
國畫館老板是個三十多歲的女人。姓李，名叫萬玢，大家都喊她萬玢姐。她丈夫是個國家公務員，育有一對粉雕玉琢的雙胞胎女兒……
李萬玢翻閱王同見自製的畫冊。
畫冊厚厚的，很精美。看了一會兒，李萬玢然後合上畫冊，她看著他，微笑著說，我想問個問題。一個畫家，尤其是對於初入行的青年人，無時無刻都要麵對這樣的一個問題：什麽是中國畫美的現代時。你就你的認知或者說是體會，可以告訴我嗎？
她的問話很專業。
王同見端起茶杯輕喝了一口茶，說，可以。
麵對女老板，他開始侃侃而談：關於中國畫的美學觀念，這是每一位畫家都無法回避的經曆。我的認知是，可以把它理解為“承接”和“吸吮”。因為它的美學特征具有可捕捉性、可傳遞性和可描述性，它能夠感覺和表述，甚至可以達到精確的程度。大家都知道，中國畫四度變法時期的代表人物 是齊（白石）、徐（悲鴻）、潘（天壽）、林（風眠），他們的畫作之所以美，不是因為他們善於“吸吮”，而是因為他們善於“揚棄”；不是因為他們善於總結過去，而是因為他們善於開拓未來。這就揭示，成功的美學，留給大家的是過去時的感受，而對於創作者來說的卻是未來時的想象。過去是成功的標誌，未來是創新的標誌，美的現代時首先一點便是一個“新”字。否則它就拉不開與傳統的距離。另外，我認為，能夠準確表達自我感受的才是美。好了，我的認知就這些，讓你見笑了。