鄭建邦
非花非霧是古都洛陽的一位民革黨員，不僅是一位作家，攝影、繪畫都有涉獵。第一次見到她，是2014年秋我公出到河南許昌，在鄢陵做祖統講座，河南中山攝影協會同期成立並舉辦影展。非花非霧的《桃源新居》是一幅豫西風景畫般的參展作品。之後陸續見到她的幾部小小說作品集和工筆畫作。
我印象中的小小說，是一種非常古老的文體，它的起源可以追溯到《山海經》《世說新語》《搜神記》等古代典籍。它又非常年輕，也就是上世紀八十年代才開始明確提出這個名稱，並漸漸有人倡導，寫作和閱讀人群也越來越多起來。非花非霧小小說世界的建築材料，大體可以分為兩類，一類取材於曆史，一類來自於現世；或者用另一種分法，一類是浪漫唯美的，一類是現實而富於哲思的。一個寫作者，能同時駕馭這兩種類型，難能可貴。就像她筆下的“梅係列”，梅花開在冬末春初，“俏也不爭春”的高格早已深入骨髓了。“幹枝梅”於鐵杆虯枝上嬌顏含笑，雅致超俗,這種“美而有傲骨”的文學意象，高標與逸韻的兼容，是非花非霧作品的風格。
非花非霧創作勤奮，近期又有小小說佳作八十篇，集結出版，囑我寫序。
這些作品分錄進“河洛風”“雨霖鈴”“麥香苑”“夢幻境”“塵世緣”“桃源渡”“醉紅顏”七個小輯裏，主打篇《周南驛小姐》體現出古都洛陽今人對洛陽曆史文化的研究與傳承。作者將周南驛小姐寫得如真如幻，若有若無，筆法嫻熟，收放自如。《茶女蘇槿》《醉紅顏》《觀音堂》《手足情》《訪雪圖》《雨霖鈴》等，對男女之間微妙的感情、親人間深摯的情意都寫得細致淋漓，體現出作者對生活的體驗、感悟。這些故事都以豫西為宏大背景，字裏行間可見豫西風土人情。