離開德累斯頓，肖邦決定返回波蘭，9月 12日，他回到了華沙。
1829年剩餘的日子裏，肖邦都利用黃昏時刻創作樂曲。這段時間，肖邦不必在緊張的情緒下，舉辦公開的音樂演奏會，並且能心情平和地玩味這些有報酬的作品，例如舒伯特的《八重奏》、貝多芬的《大公鋼琴三重奏曲》《C小調弦樂四重奏》和《第 26號鋼琴奏鳴曲》等。這些作品給他留下了極為深刻而持久的印象。
現在，肖邦已經夠資格當一名藝術家了，他的辨識能力有很大提高，雖然華沙民眾並不怎麽歡迎貝多芬的音樂，但是他們對貝多芬的作品有充分的認識。就某些方麵而言，肖邦的確受到了茨威尼的鼓勵而有所長進；但就另一方麵來看，是什麽。所以我經常對著我的鋼琴，說出我要告訴你的話。
當時，讓肖邦陷入戀愛煩惱的是一個漂亮的波蘭女高音——康斯坦絲·格拉德科芙斯卡，她比肖邦小幾個月，當時已成為優秀的聲樂家。她與肖邦一樣申請進入華沙音樂學院，他們就是在那裏認識的。但是格拉德科芙斯卡的崇拜者很多，特別是那些駐紮在當地要塞的年輕騎兵軍官。麵對他們，肖邦發現想要與格拉德科芙斯卡發展困難重重，所以隻好把這種愛慕加些理想化的色彩，藏在內心深處。
對此，肖邦的父親了解得很少，但是他對肖邦這種表麵上缺乏秩序的生活感到煩惱和憤怒，所以把肖邦送到皇太子安東尼·雷茲威爾的鄉下別墅去了。
在那裏，肖邦被太子的兩個年輕女兒所吸引，表麵上肖邦似乎已把格拉德科芙斯卡忘記了。期間他曾給蒂塔斯寫信：如果我能暫時感到愉快的存在，我就會停留在那裏，直到他們對我沒有吸引力。但是我的事業，特別是我沒有完成的協奏曲，讓我等得不耐煩，我迫不及待地要把最後階段完成。