嫌疑人李逸梅，對於殺害黃海潮及馮百富的犯罪事實供認不諱。
不過在麵對宋河反複提及的犯罪動機時，李逸梅卻一再表現出冰冷如霜，甚至執拗地不發一言。為了緩和緊張的氣氛，範小梵在宋河的授意下與之展開傾心交談，期望以此來打消她對抗的情緒。範小梵展露出的善解人意立即收到成效，李逸梅從最初的短促回答漸漸變成了主動述說。但出乎在場所有人的意料，李逸梅的述說並非如其他犯人那般聲淚俱下，而是充滿著波瀾不驚，倒像是在陳述一個陌生人的過往。然而作為記錄者的範小梵，卻在整個過程中感到了恐懼——不，是滲入骨髓的恐怖！
五個小時以後，於副局長在辦公室接到了這份力透紙背的供詞。他驚訝於範小梵記錄時書寫的用力，以至於造成紙麵上多達十幾處的破痕。可是當於副局長讀罷供詞之後，先前的驚訝已**然無存，轉而代之的則是漫長的沉默和燃燒過快的煙草。
正如第二次偵破會議上宋河和範小梵所公布之信息，李逸梅出生於本市浮山縣天海鎮王家村。像這片土地上的許多村莊一樣，藏在大山深處的王家村隻能用貧瘠來形容——貧瘠滋生戾氣，戾氣助長偏執，一旦偏執被認定為“康莊大道”，路的盡頭便仍會隻是貧瘠，如此循環往複，卻又生發不息。這裏鮮少有陌生麵孔光顧，即便是有，也僅限於那些為尋找素材而偶然闖入的寫生者。他們用畫筆描繪這裏的原始，對一座茅屋可以進行長達數日的塗抹，甚至對簷下石板被水滴經年累月鑿出的孔洞都用盡心血。然後，當這些畫卷被鑲上精致的畫框掛在金碧輝煌的展廳時，觀賞者們會用古樸、悠然、超脫、物我相忘這些詞匯來表達對畫作的喜愛；更有評論家們對其進行專業解讀，聲稱它們是農耕生活的代表性建築，昭示著華夏五千年生機勃勃的文明，會給長期生活在城市中的人們帶來心靈的洗滌。可是，沒有人真正關心生活在茅屋裏的那些家庭，或者說他們主動進行了忽略。因為相較於此，畫卷的構圖結構和色彩選擇，更可以讓他們誇誇其談。李逸梅就是生活在這些茅屋當中的許多家庭裏的一員。