勒索事情肯定不會一直循環下去，喪彪三人、村長、王大富各自不同的人設性格會打破這個循環。於是汪有文的“戲精”能力又發揮了作用，他開始模仿起喪彪三人、開發商、村長，並將自己分別融入他們的角色裏。
這就是演員最高境界，融入角色，代其行事。
一名優秀的演員必須將其自身很好地融進角色當中，而演員與角色的關係既是統一又是對立的。麵對這一矛盾，需要豐富的想象力和理解能力去體驗角色，並很好的化身於角色。而在這個過程中，需要演員自身的心理調節和心理適應，將角色的性格和演員的性格融為一體。
演員在創作角色時的感覺就像將自己的血液注入另一個完全和自己無關的甚至是虛構的人物當中，將自己的感情用心投入進去並展示角色的內心世界。
表演藝術的主要特征之一是演員要“化身成角色”。
黑格爾說過，演員應該滲透到藝術作品中整個人物性格中去，連同他的身體形狀、麵貌、聲音都了然於心，他的任務就是把自己和所扮演的人物融為一體。
當舞台上、屏幕上，一個個鮮活美妙而又打動人心的藝術形象呈現在人們麵前時，初學者一定會為之感動，並渴望做一個令人羨慕的優秀演員。但演員要創造一個完美的藝術形象須經曆怎樣的過程，怎樣一種途徑，才能順利實現這一理想呢？演員通往角色形象的途徑並不是表演創作活動的全部，但它卻是表演不可或缺的重要組成部分。可以說，找不到進入角色的途徑，就不可能進行藝術形象創造。
汪有文以前表演課的老師曾給他們幾個訣竅。
一是從感受入手，用敏感介入初步體驗，再用情感做檢驗當演員對劇本、對角色各個方麵有了較為充分的認識和理解之後，就開始一步步進入角色的活動了。首先，應對角色在劇中生活裏所接觸的各種事物和角色有感觸，一點一滴地真實“感受”到自己的身上，“感受”到自己的心裏，即先把角色的各種感受轉化為自身切實的感受。