山海窟因壁畫得名，四壁繪滿《山海經》長卷，筆筆栩栩如生。
西壁一輪明月，月中蟾蜍清晰可見，月下西王母恬然端坐，優雅嫻靜，座下九尾狐與三足烏，作為後勤官與信使官。
東壁紅日高懸，日中鳳凰振翅穿飛，其狀如雞，五彩花紋。首紋曰德，翼紋曰義，背紋曰禮，胸紋曰仁，腹紋曰信。自歌自舞，與西王母相對而視。
南壁一匹白鹿英姿颯爽，姿態傲然，頭生四角，鹿角盛開海棠。一位肩生雙翅的少女立於鹿側，臨雲飛升，正所謂羽化而登仙。
北壁巨浪滔天，美麗的人魚穿梭浪間，神色倉皇。身後一位白衣少年，目光如炬，踏水立於江心，幾柄利箭脫手而出。
我恍然憶起火車上的那場夢，竟如此相似！
不過，我轉念一想，或許是因我曾來此地修複過壁畫，腦海中印下了這幕長卷，近日又重讀《山海經》，才夢見鮫人罷了，巧合而已。
我長舒一口氣，仔細查看起這幅壁畫來。
西王母、九尾狐、三足烏，及鳳凰、夫諸、鮫人，皆是《山海經》中廣為人知的妖、神、獸。遙想一年前，我和顏予初來此地，這幅壁畫已然斑駁，山海窟年久失修，隻有一位垂垂老矣的工作人員，守護著《山海經》千年的秘密。
荒疏得措手不及。
後來，在顏予的精心修複下，壁畫重煥生機。
這些壁畫染著曆史的風塵，和著時光的沉香，穿越千年，呈現在世人麵前。而壁畫修複師就像醫生，為它們診斷痼疾、治療病害，留下最真實明麗的藝術品。
古代壁畫的病害往往非常複雜。結構性病害如裂隙、空鼓、畫麵脫落、壁畫支撐體脫落；環境病害如顏料變性、黴菌入侵、動植物新陳代謝、地下水可溶鹽的損害；也有壁畫自身工藝老化，導致畫麵層粉化、起甲，以及種種人為因素。同一洞窟的不同區域，同一壁畫的不同位置，病害都可能千差萬別。