穀未素經過了千辛萬苦，最終還是沒找到桃花源，這很可悲，一般我們說“經曆了千辛萬苦”，最後都會有個柳暗花明的轉折，但人生並非如此。
她隻身一人行車三千公裏來到羅布泊，甚至脫離了團隊，結果隻發現了兩三朵桃花。然而徐則達和Cassie誤打誤撞，居然直接被“請”進了桃花源。
桃花源美好至極。它的作者陶淵明，在我們的印象中是東晉末偉大的詩人、辭賦家，曾任江州祭酒，田園派詩人的代表……
事實真的是這樣嗎？
這一章，我們先放一放穀未素和原男，放一放徐則達和Cassie，放一放幹戈和他的團隊，對桃花源做一個小小的科普。
接下來，摘編一段我的工作室小趙的文章——
按照我的看法，關於陶淵明的定論應該被顛覆了——其實，他跟周德東是同行，是個恐怖小說家。
“晉太元中，武陵人捕魚為業。緣溪行，忘路之遠近……”
《桃花源記》作為初高中必背古詩詞，人們對它耳熟能詳的程度不言而喻，我相信很多人跟我一樣，看到前幾句話就已經自動腦補到最後一句——“後遂無問津者”了。
然而，有個詞叫“細思極恐”，它說的不是一種狀態，而是一個規律——凡事隻要你細細琢磨，總能發現恐怖之處。現在我們就來“細思”一下《桃花源記》。
翻開作者陶淵明的介紹，短短兩句話：擅長白描，文題省淨。我個人一直認為，白描才是最能擊中人心理的寫作手法，有兩句詩達到了極致：“大漠孤煙直，長河落日圓”；“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家”，名詞羅列，蒼勁有力，兩幅畫卷已經在我們眼前展開了。大家都明白過猶不及的道理，某些國產懸疑電影經常大量使用血、恐怖的BGM、飛來飛去的骷髏，妄圖嚇到觀眾。效果我們也看到了，真的不如白描帶給我們的震撼大。