盧克跟著左漢來到文體活動室。之前他們從整個餘東書畫圈“搜刮”來的畫作都還存放於此，隻是已被裝進大紙箱中堆疊起來，並不顯得雜亂，外人也不知裏邊放著哪類垃圾。
左漢還把家裏不少參考資料堆在這裏，儼然將其當成了私人辦公室。他走到活動室東邊一角，翻出兩張折起的圖，拿來放在乒乓球桌上分別展開。一張是《溪山行旅圖》高清原大單頁，一張是《早春圖》，安徽美術出版社的版本。
“今天我就選一個角度，講講中國畫的哲學基礎，或者用‘大畫師’的話來說——中國畫的風水。為了讓盧隊長有個直觀感受，除了這次的《早春圖》，我還選了被譽為‘宋畫第一’的《溪山行旅圖》作為範例，我先從這張講起。”
盧克點頭。
左老師還真明白如何當老師，一上來就讓盧克先動腦子：“《溪山行旅圖》是北宋範寬的名作。你先看，看完後，以你刑偵專業高才生的洞察力，告訴我你都看出了什麽。”
盧克依言認真看起來。然而就像醫學生看法律文獻，曆史學家讀量子力學論文，他每個字都看得懂，連起來卻不知什麽意思，隻能說出第一感受：“不就是些山啊，樹啊，石頭啊，水啊，再不然就房子啊，人啊……哦，這裏還是一排的行人。這些山水畫都大同小異，又不像小說，還能讀出不同的故事。”
“好。不出所料，看得很膚淺。”左漢的嘲諷如約而至，卻見好就收，“我非常喜歡這張，很遺憾‘大畫師’沒打算畫，其實我真挺想看看他是怎麽臨摹的。”
“反正一張畫換一條人命，你不如把自己獻出來好了。”
左漢翻個白眼，言歸正傳道：“你要看懂中國古代山水畫，首先得明確一個‘龍脈’的概念，山水畫都講究龍脈的綿延，就比如說這張，乍一看你看不出有什麽綿延之勢。但仔細一琢磨就會發現，占據幾乎整個畫麵的這座主峰是龍頭，然後龍身往右邊延伸，接著又甩向左下方。你可以明顯感覺這條龍的龍身隱於主峰背後，甚至在畫麵之外，所謂‘神龍見首不見尾’，深不可測。”