——莫言（諾貝爾文學獎得主）
張宏傑的筆總是能如此輕鬆地割開時間幃幕，讓那些本來離我們極其遙遠的曆史人物的氣息，甚至體溫撲麵而來：“吳三桂真正過人之處在於他的處世能力。他情商極高，善於感覺別人的情緒變化。不論什麽場合，他都能鎮定自若。在戰場上，他表現出的勇氣和沉著使他能贏得所有軍人的尊重，而在社交場合，他的沉穩風度使他能夠永遠成為人群的中心……雖然年紀輕輕，又是名門之後，可他身上見不到一點紈絝之氣，和任何人交往都和顏悅色，彬彬有禮。”
寫曆史人物就像寫自己身邊一個極熟悉的朋友，這種筆法本身就是一種能力。或者說，這是一個與眾不同的視角。張宏傑的作品之所以呈現出一些特別之處，原因就在這裏。
張宏傑不是從政治、道德或者學術的角度，而僅僅是從人性的角度去接近古人。他不批判也不仰視，他隻是抱著悲憫之心，替他筆下的人物設身處地，悲歡與共。也僅僅因為此，那些在曆代史書中偉大或者邪惡得光怪陸離的曆史人物被他還原成了可以信賴的人，與以往的描述麵貌迥然不同。
比如說，在我們心目中漢奸的代名詞“吳三桂”三個字，經過他的筆墨滋潤，一變而成了一個“外表兼具北雄南秀”的美男子，一個在戰場上冷靜、堅決、無與倫比的戰士，一個曾經視榮譽如生命的忠臣孝子，一個在曆史夾縫中被擠壓被扭曲的痛苦靈魂。
再比如，那個曆來被認為凶險、狡詐、處心積慮的大太監魏忠賢，在剝去曆代史家的層層曲解之後，在他的筆下剩下的是一個憨厚粗樸、待人真誠的“傻子”。這個“傻子”原本胸無大誌，素來在太監中被欺負被嘲弄，直到五十二歲了還僅僅滿足於做一個“夥食管理員”。誰成想，機緣巧合命運捉弄，他居然被顛簸到大明王朝權力結構的最高點進行了一番手忙腳亂、漏洞百出的表演。