“明月領命，秦大人你繼續說，明月聽著！”
李明月恨不得一次性聽完明清傳奇的方方麵麵，好在接下來搭建戲曲演繹機構的過程中，汲取經驗，提供指導。
“明清傳奇，在民間的演出，有水陸舞台；戲班中擁有不少技藝高超的昆、弋諸腔藝人。”
“那時候的戲曲演出，遠遠超越宋元階段勾欄瓦舍與路歧作場的規模；在音樂方麵，不同的聲腔具有不同的特色，如昆山腔集南北曲之大成，充分發揮了南曲流麗悠遠、委婉細膩的特長，又適當吸取北曲激昂慷慨的格調。各種官調曲牌的搭配，場次的安排，更加規範，同時廣泛地運用借宮與集曲，使曲牌聯套體的結構方法，更加完整和富有表現力！”
秦風一口氣說完演繹的要求，又接著說道：“明清傳奇演員的演唱技巧要求“唱出各樣曲名理趣”，達到性格化、戲劇化的高度…”
“這些都是劇作家、藝術家們長期在昆曲演唱實踐中總結出的經驗，並成為中國民族聲樂的重要遺產。昆山腔伴奏樂器的配置和樂隊場麵的組織，也更為豐富、完備，使演出能在規定情景和節奏中進行，為後世戲曲聲腔與劇種的樂隊伴奏，樹立了楷模…”
“弋陽諸腔的音樂，則是在“字多音少，一瀉而盡”的基礎上，創造出“幫腔”和“滾調”。“幫腔”是獨唱與合唱結合的聲樂藝術，在某種程度上彌補了弋陽諸腔演唱時無樂器伴奏的不足，同時也豐富了演唱的形式，起渲染人物感情、烘托環境氣氛的作用；“滾調”是以“流水板”，誦唱通俗易懂的唱詞，既增加了音樂節奏的變化，也有助於更加酣暢地表達曲情！”
秦風完全照辦了後世科普曆史，為李明月提供了一個方向和高度要求。
李明月將要演繹的屬於宮廷戲曲和宮廷傳奇，排場和規模，以及藝術水準自然要比民間草頭班子要高很多。