二零一零年四月十八日淩晨三點，我終於在電腦鍵盤上敲下了《沉潛》這部長篇小說內容的最後兩個字“曙光”，這個時候，黎明的曙光也快要到來了。
這部20萬餘字的長篇早在上一年度的夏季，就已經完成了初稿，後因種種原因的拖延，我一直都沒去理會過它。現在回頭想想，這段時間裏長篇小說《沉潛》就象一個被母親遺棄了的嬰兒，孤苦伶仃地呆在某個不為人知的角落裏，象是被人或被這個世界遺忘了。直到二零一零年三月，長篇小說《沉潛》被北京宏泰恒信周編輯看中，我才開始重新拾掇和修訂起這部書稿，交由新世界出版社付梓。
官場和現實中的種種世界一樣，都是一個巨大的煉欲工廠。我雖不是官場中人，目前對仕途也沒有任何的興趣，但我知道，在欲望麵前，這一切都是相通的。有人說年齡是閱曆的代言，但筆者認為：一個真正的作家與他的年齡並無很深的關係，主要是作家自身的經曆，對現實世界和對人生的思考有多深。年齡和人生經曆等等，都隻是作家寫作前思考時候的現實範本，並不代表著文學作品的實質。一部文學作品的成型，源自生活，但又高於生活，這才是生活和文學之間關係的本質。
近年來，“官場小說”已經成為很多新老作家的一種寫作傾向，人們稱這些作者為“官場小說作家”。“官場小說”直指官場現實的文學寫作模式，與社會熱點問題相對應，已經成為人們解讀官場文化的一種重要載體。當然，文學藝術作品基本都是對現實生活的一種提煉和升華，並不能將現實生活全麵複製。筆者認為“官場小說”的流行和倍受親睞，並不隻是因為滿足了人們對官場的好奇心和窺探欲，如果是這樣的話，讀者還不如直接去讀報紙、看新聞，媒體上那些關於貪官腐敗的新聞報道，顯得更為直接和明確，讀者一看就知道腐敗利益鏈、腐敗關係網到底是怎麽回事兒。