再次看到地址名時羅賓還是不確定對不對。
小綿羊街。
因為這裏可是西葉市著名的設計師、藝術家聚集地，類似於美國很多年以前烏斯特街80號。
由於羅賓最近充電正好才學過，對於這地方一直保持濃厚興趣。（詳情以及下述可見於曉丹《說穿•一個紐約設計師眼中的時尚》）
烏斯特街80號是米勒紙公司在1895年建造的一座七層樓倉庫。60年代，蘇荷（可以稱得上全球最火創意街區之一，蘇荷酒吧就是利用了其名字）普遍陷入工業蕭條期，一個名叫喬治•麥修納斯的立陶宛藝術家用申請的兩萬美元藝術基金買下了這棟近2800平方米的廢棄倉庫，改造成了公寓，專門出售出租給藝術家居住。
任何有興趣過藝術家生活的藝術家都可以申請來這個社區居住，當時稱為藝術家公社。
列儂遺孀大野洋子就曾經租借過那裏，辦過一場“列儂遺作”銷售展出的隔壁畫廊。
可惜現在那裏出入的人已經更像是華爾街的金融才俊。
藝術家就是這樣的，貧困，鮮活，危險。當他們讓一個默默無聞的偏僻地方有趣起來之後，資本家們就驅趕他們，拿走這些具有商業價值的地區。所以藝術家永遠在遷徙，商人永遠在蠶食。
藝術帶動商業，這是非常經典的一個例子。
小綿羊街裏都是八九十年代的舊房子，出入都是一些臉色疲倦的年輕人。他們有時候會旁若無人地高聲探討什麽，幸運的話你還能夠看到有人在街上即興表演，包括樂器演奏、話劇、在牆壁上作畫……
羅賓年幼時來過一次，也是匆匆一瞥。
父親告訴他，這是個有趣的地方，如果不怕危險可以來玩一玩。
現在問題在於，雪碧是一個百分百商人，他到小綿羊街來幹什麽？和這些自由藝術家們有什麽話題嗎？