戲劇進展既然占劇本的極大部分（根據勞遜的說法，至少占全劇的八分之五），又需有不斷發展的緊張場麵，於是初學者往往把許許多多緊張的情節一股腦兒塞進戲裏去，好像越多越好，一個比一個更驚險緊張這樣寫戲一定把戲毀了。要知道戲劇進展這一段戲裏情節不能太多，太多了就成了情節堆砌，情節羅列，迅速轉換，每個場麵沒有充分的準備和發展，突然又變了，像快速度拉洋片似的，一張沒有看清楚，新的一張又下來了，觀眾隻是驚慌失措，目不暇接，弄得糊裏糊塗。戲劇進展裏的富於戲劇性的場麵，不宜太多，一般三四個場麵就可以了，並且這三四個場麵必須有血肉聯係，合起來看，也許隻能算一個總的場麵，一環扣一環，一個場麵自然地生發出另一個場麵，相互間有密切的因果關係，抽去一環，全盤鬆散；而這些場麵都是從人物性格和感情中挖掘出來的，把人物的性格和感情在一係列場麵中發揮出它們最大的可能性，一直到全部挖掘出來為止。所謂緊張緊湊，轉變迅速，不是戲劇情節的堆砌或羅列，而是由一個場麵中生發出許多新的場麵，而總的場麵並沒有根本變換。這種戲的進展必須從人物性格和感情上去挖掘，越挖越深，戲也就越來越緊張，感情也越來越強烈，前一場麵是後一場麵的準備，後一場麵又是更後一場麵的準備；這樣絲絲入扣，具有有機的連貫性和統一完整性。這樣的戲劇進展，才能使人信服，使人感動，使人感到越來越大的興趣。不然，就像好萊塢的驚險影片一樣，隻是外在的驚險場麵堆砌，使人一再吃驚而已，並不能激動觀眾的真正感情，掀起觀眾內心的緊張情緒。不從人物性格、感情來安排戲劇情節，就不能使人信服，也就沒有思想教育意義。
“必需場麵”在戲劇理論上是一個較新的名詞，是19世紀末法國一位戲劇批評家F.沙珊[40]提出來的。劇作者在上升動作中和在戲的進展中造成迫切的期待，或一再的期待，那麽劇作者必須遲早要滿足觀眾的期待，而寫出“必需場麵”。所以沙珊說沒有必需場麵的戲必然要失敗的。阿契爾卻不同意這種看法，他覺得必需場麵有時不是真正必需的，他警告我們不要相信“沒有必需場麵決不會是好戲”的說法。[41]但勞遜批評阿契爾“把‘必需場麵’這個術語用得過於狹隘和近乎機械。任何一出戲決不能缺乏一個引起觀眾最大期待的集中點。觀眾需要這樣一個集中點，否則他們就不能確定他們對戲中事件應當采取的態度。”我認為必需場麵不一定要作者寫出觀眾所推想到的那個必需場麵才能滿足觀眾的期待，作者可以寫出出乎觀眾意料之外的必需場麵，但也能夠滿足觀眾的期待。阿契爾所指的必需場麵，是觀眾所能推想到的場麵，有時確實缺乏戲劇性，沒有必要必須按照觀眾所推想的場麵來寫，但觀眾的期待必須得到滿足，那是肯定的。