我在秦俑館奔波，曾數次穿行於兵馬俑坑和銅車馬展室，每一次都有一種異樣的心靈震顫和從未有過的精神收獲，我越來越感到我所踏入的是偉大的古代文明與精湛的現代藝術所融會而成的神聖殿堂。
如果說兵馬俑與銅車馬的製造工藝和冶金技術體現了古代人民非凡的創造力與傑出智慧，那麽，兵馬俑與銅車馬的修複以及氣魄恢弘、寬闊雄偉的展廳，則完全展示出中國現代人民豐富的想象力和卓越的建築藝術水平。我在為這輝煌神聖的殿堂驚詫之餘，以同樣的敬慕之情靜心觀賞鐫刻在殿堂之上的書法藝術。從墨跡的風格和氣韻中不難看出：
“秦始皇兵馬俑博物館”幾個雄壯的大字為大名鼎鼎的葉劍英元帥所題。
“銅車馬展廳”五個蒼勁剛健的行書字跡則出自久負盛名的大書法家舒同之手。
而唯獨“第一號兵馬俑大廳”幾個穩重秀美的篆書難以辨別是出自哪位大家之手。
於是，有人告訴我，這是秦俑博物館陳列部美工鄭安慶的墨跡。
一個博物館的美工能寫出如此令人驚歎的字體，並且高懸大廳門口上方，無一掩飾地接受海內外遊客的欣賞與品評，這不能不說是作者的一大幸事。我決定親眼見一見這位幸運的美工，分享他的幸福與歡樂。
然而，當1991年初春，我走進陳列部見到這位四十多歲的漢子時，竟出乎意料地發現他沒有我想象的那樣聰明伶俐、健談豪爽。他給予我的感覺是口齒愚鈍、行動笨拙，隻有那份熱情與真誠尚存在他的身心之中。在我以極度驚訝和迷惑的神情得知了關於他的一段苦難歲月之後，才恍然醒悟昨日這個才華橫溢、穩健剛強的血性男兒為何變成今天這種模樣的。
1982年9月26日，《陝西日報》報道了這樣一條消息：
走私犯鄭安慶被依法逮捕