——談談長篇曆史小說《墨雨》
塵封百年的曆史，要用文字將其發掘出來，真得有點考古學家的精神。湖南作家莫美以“考古學家”的耐心細致和堅忍不拔，果敢走進上世紀二十年代湘中大革命時期的曆史橫截麵，用曆時十年的漫長浸潤、苦心經營，捧出一部厚重的長篇曆史小說《墨雨》。在速成多變、人心浮躁的年代，這種沉靜堅守的作家品質，這種專心致誌的寫作立場，是難能可貴的。
曆史小說文本的書寫，表現手法上可以誇張，可以戲謔，甚至可以魔幻，但精神上必須遵循基本史實，恪守寫實主義的嚴肅立場。曆史小說不是曆史教科書，不能以教化的姿態麵世；曆史小說也不是八卦野史，不能天馬行空任意解構。一部有尊嚴的曆史小說，必然用形象化的文學敘述，帶領讀者重返曆史現場，對曆史細節不溢美、不隱惡，在文學化的曆史還原中，引起讀者對曆史事件的精神反思和現實觀照。令人欣慰的是，《墨雨》就是秉承曆史小說嚴肅寫作傳統的一部優秀作品，是中國當代曆史小說創作領域的一個重要收獲。《墨雨》將曆史現場定格在上世紀二十年代的湘中農村，為真實還原大革命時期的社會麵貌和人情風俗，作者深入十多個縣市收集曆史文獻、報紙資料，耗費十年心血，逼真還原曆史現場，曆史細節纖毫畢現。走進《墨雨》，有種“一腳便跌進曆史煙雲裏”的閱讀快感，這種曆史文學能量場的生動營造，是作者“十年磨一劍”的心血結晶，也足見作者刻寫曆史的紮實功夫。
小說創作的重中之重，在於塑造人物形象。衡量一個作家特別是小說家的成就，關鍵看他是否貢獻了文學形象。魯迅文學地位之不可動搖，就在於他塑造了阿Q、祥林嫂、孔乙己、閏土等獨特的人物形象。我非常欣喜地看到，《墨雨》對於人物形象的塑造是非常成功的。賢明鄉紳梅浩然，農運領導者書落殼、梅思賢、魯飛，土豪代表張麻子，殷實戶貓販子，女伶紅春子等等，這些人物都刻畫得栩栩如生。即便是桂師公等類型人物，也沒有陷入同質化、臉譜化的尷尬困境。《墨雨》對當代文學的最大貢獻，當屬書落殼這一人物形象的傳神塑造。書落殼原本出身於富庶之家，但他懶惰、豪賭、好色、意氣任性、我行我素，將萬貫家財敗光，成為流氓無產者。然而，在風起雲湧的農民運動中，書落殼卻趁勢而起，搖身一變成為出盡風頭的革命投機者。書落殼這一人物形象，是“法國別動隊”隊員的中國版，是革命時代的“阿Q”，是一個值得反複咀嚼與深度反思的人物形象，為中國文學人物畫廊增添了新的色彩。