張曰凱
國文先生是我十分敬重的作家、學者、主編。說到主編，要追溯到十七年前，國文任《小說選刊》主編，我是他屬下的一名編輯。《小說選刊》位於北京後海大翔鳳胡同。瀕臨水域柳岸，四時景致宜人，小巷獨院，不聞市囂之聲；國文營造一方淨土，同仁切磋小說藝術，作家往來交談創作，人氣文氣，寬鬆和諧。那段日子，誠可終生懷念。
國文尤以精於編選之道，我們每每送審的稿件，他都以睿智的審美目光，公正的蠅頭小楷，寫下言簡意賅、切中要害的精辟的審讀意見。我視這些審讀意見為珍品，抄錄下來，反複琢磨，從中體味小說之三昧。如果說我在小說鑒賞方麵還有優長的話，那是與國文文學修養的熏陶分不開的。二十世紀八十年代中末期的《小說選刊》，在國文的主持下，既唱響主旋律，又視野開闊，兼收並蓄，包容各種藝術風格流派的作品，在文壇和讀者中廣受歡迎，口碑載道。
國文是小說大家，四十五年前，一篇短篇小說《改選》引人注目，也給他招來罹難（四十五年前，我上大學一年級，讀到《改選》，工會幹部郝老頭的形象就永久留在腦際）。然而這個鐵錚錚的漢子，硬是在坎坷的境遇中磨難了二十年，複出後就有了驚世之作。短篇小說《月食》獲全國優秀短篇小說獎，長篇小說《冬天裏的春天》獲首屆茅盾文學獎。嗣後，長、中、短篇小說佳作迭出，中西合璧，風格多變，然而他將各種藝術手法運用得既嫻熟又恰到好處。讀者在審美閱讀的享受中，便領略了作品的深邃的思想內涵。國文有深厚的國學底子，又精通西方文學，可謂學貫中西，這是很值得我敬佩的。一個作家，惟有這樣，才能寫出真正意義上的立得住的藝術作品。所以到了20世紀90年代和本世紀初，他又以中篇小說《涅槃》獲得首屆魯迅文學獎，散文集《大雅村言》獲得第二屆魯迅文學獎。