應憐屐齒印蒼苔，
小叩柴扉久不開。
春色滿園關不住，
一枝紅杏出牆來。
一枝綻放的紅杏，帶著朝露，從牆裏開到牆外，在這樣一個靜靜的春天裏，可以想像那是多麽優美的鏡頭了。“紅杏出牆”，後來被作為妻室外遇的隱喻詞，倒是這首詩的作者，南宋的詩人葉紹翁始料未及的。他去探望朋友，未果，但對滿園春色和那伸展到園外的紅杏留下了深刻印象，而且，他在寫作這首《遊園不值》詩，肯定想起來陸放翁的那首《馬上作》：
平明小陌雨初收，
淡日穿雲翠靄浮。
楊柳不遮春色斷，
一枝紅杏出牆頭。
後兩句的意境，何其相似乃爾，顯然脫胎而來。陸遊是南宋大詩人，他健在的時候，就享有盛譽，擁有盛名，親自編校自己的作品出版。他的詩集，影響極大，傳播極廣，其人其文，廣為人知。葉適翁並非是很有名氣的詩人，作為後進和晚輩，從老先生寫的那首詩裏，得到悟解，受到啟示，產生創意，大有可能。
從這件事中可以看到：一，葉用得坦然；二，當時的讀者和後來的讀者，也讀得坦然；三，似乎陸遊也不覺得這種蹈襲有什麽不當的地方，處之坦然。這種相安無事，大概就是大師之間的豁達了。應該說，有陸的詩才有葉的詩，而有了葉的詩，陸的詩也隨之光大了。於是，千百年來，詩人之間的韻事，“紅杏出牆”也就掛在人們口邊。
唐代李白，是個天性狂放的詩人，他很少敬服誰，獨對南朝齊代的謝朓表現出始終如一的尊崇。李有一首《金陵城西樓月下吟》，其中的“解道澄江靜如練，令人長憶謝玄暉”句，甚至將謝朓詩《晚登三山還望京邑》中，“餘霞散成綺，澄江靜如練”，嵌入自己的詩中。清人王士禛說他“一生低首謝宣城”，是說到了點子上的。這種既是認同，又是共鳴，也是時空轉換中藝術生命力的延續、張揚和創新的筆法，可以視作大師對大師，一種心靈上的折服。隻有小師對小師，才雞一嘴，鴨一嘴，互不服氣地比高低，臉紅脖子粗地斤斤計較。