——談談軍旅文藝創作中的“缺鈣症”
軍旅文藝，這些年走過很不平坦的路。談軍旅文藝，很自然想起30多年前軍旅歌曲的一件往事。
1980年秋天，由北京晚報等單位聯合發起了一場“新星音樂會”的演唱活動，海軍政治部的女歌手蘇小明以一曲《軍港之夜》引起轟動，演出後一邊是讚揚，說這是軍旅歌曲的一種創新。而另一邊是批評。有人公開站出來說，這類近似朗誦似的吟唱，曲調咿咿呀呀的，沒有軍旅氣勢，純屬靡靡之音。還有的權威人士甚至說，軍人是要打仗的，是要替國家站崗的，怎麽能宣傳讓他們“睡覺”呢？兩種不同觀點的尖銳對立，最後弄到了華僑出身的上將葉飛那兒。葉飛又在301住院。住院期間他讓從事教育工作的妻子王於耕（北師大副校長）出麵，邀請多位內行人再次看蘇小明演唱錄像帶，此後將軍就在病房裏開了座談會，接見了蘇小明。葉飛將軍聽完座談表態：《軍港之夜》帶子我聽了，好嘛，有海味，有兵味，軍旅歌曲也要多樣化，不然怎麽百花齊放？那就大膽唱吧！
這種一首歌曲也要最後領導拍板的現象，大概也是中國文藝獨有的現象。
由於長期受左的思想禁錮，大家已經對抒情類歌曲很陌生了。一種新的門類一旦被推崇，立即形成一種時尚和風潮。本來，文藝的多樣化不是一件壞事，它完全符合百花齊放的文藝精神，但是，當一種傾向走到極端的時候，卻出現了另一種傾向，這就是軍營文藝中大量偏軟歌曲的走俏和泛濫。可以說，正是《軍港之夜》這首歌曲，成為中國軍旅歌曲的一次大轉折，這個轉折，便是後來舞台上以充斥兵哥哥、兵妹妹之類的抒情歌曲大量流行和泛濫為標誌。此後諸如《十五的月亮》《血染的風采》《小白楊》等一大批情感“偏軟”的歌曲廣為流行。就在葉飛談《軍港之夜》之後，一批又一批軍旅抒情歌曲開始流行於廠礦、學校、歌舞廳。有一個統計，30年後舉行30年改革開放流行金曲大評比，竟有一多半是軍旅這種偏軟的歌曲。