我說：這是一種感覺。語速要慢，慢得幾乎脫節，給人一種詭秘感。關鍵字眼突然出擊，直插觀眾靈魂深處，造成劇烈震撼。每一句的尾音都應該處理得使聽眾意外，每一句話都應該壓迫聽眾的神經......
播講者本身也應該是恐怖的一部分，正像在我的很多書中，我就是恐怖的一部分，甚至是最後的謎底。
我舉了一個例子，可以采用一支低矮的燭光，光源從下麵照在播講者的臉上。每次，播講一支蠟的時間。就是說，蠟滅了，故事就停止了，畫麵是黑屏幕，沒有影像，隻有播講者一縷飄渺的聲音：睡吧......晚安......
而且，由於畫麵上始終隻有一個播講者，半個鍾頭免不了單調，要在布景上彌補。布景應該詭異。
每天的布景都應該不同，都應該有新的創意。
比如擺放很多白色雨傘，遮擋住大部分空間，讓現場多一些幕後，多一些秘密，多一些懸念，多一些猜疑。
或者，掛許多鍾表，所有的鍾表都指向不同的時間，在眾多鍾擺的參差不齊的走動聲音中，故事緩緩繼續......
我還強調了這個節目的實驗性。
我說，還應該有一些情節之外的情節。
那個藝文又糊塗了，不過他不隱瞞，問我："什麽是情節之外的情節？"
我說，比如你在播講恐怖故事的時候，你的身後的暗處出現了一個人，比如她是一個穿著一身白大褂的護士，她像夢一樣飄過，無聲無息......你講的很可能是一個古代故事，她跟你講的恐怖故事完全不搭界。
我喝了一口酒，接著說，而且，她消失在後台，觀眾一定有所期待，想知道這個白衣女子的下落，但是，她僅僅是出現了一次而已，沒有任何交代。
這個白衣女子，也許很模糊，似有似無，有的觀眾細心就看見了，有的觀眾不細心就忽略了。