2005年夏天，在距哈爾濱幾十公裏外的阿城博物館，我平生第一次見到那麽多集中陳列的銅鏡，共有二百二十六麵之多，好像天下散失的銅鏡，都自動匯聚於此了。它們被整齊有序地分類，在玻璃櫃中依次排列過去，占據了整個寬敞的展廳，一眼看去，似有無數個被烏雲遮蔽的月亮，閃爍著幽暗的微光，在日出前的晨曦裏一起莊嚴沉落。
銅鏡的皮色呈灰綠、草綠、墨綠、銀灰多種，曆時八百餘年，銅鏡仍完好如初，不碎不裂不腐不鏽，從寧靜而迷朦的綠暈中，透出歲月的悲涼和滄桑。工藝略顯粗糙、猶如浮雕般簡約的圖飾，明朗而流暢地刻錄了女真民族的文化特征，以及與漢文化交流融合的曆史。曆年來，黑龍江流域遠至貝加爾湖地區等原金朝轄區，以及阿城周邊陸續出土和民間遺存並搜集而得的大量銅鏡，已成為“金史”的形象補遺和“金源文化”的生動例證，也是金上京遺址博物館的珍貴館藏品。
金人好鏡？那樣一個生猛驍勇的民族，竟然也是愛美的麽？
銅鏡的形狀各異，大體可分圓形鏡、菱形鏡、八角鏡、亞字形鏡、方形鏡、帶柄鏡、附耳鏡等八類，紋飾有雙魚、龍紋、人物、禽獸、花草、銘文、素麵、秘戲等千姿百態。還有一些仿漢、仿唐風格的照明鏡、日光鏡、四乳鏡、星月鏡；甚至還有集漢鏡中常見的銘文與唐鏡中常見的海馬葡萄紋飾複合的“青蓋鏡”；附耳鏡中，（鏡之邊緣的上端鑄有一帶孔附耳）有觀音紋陽遂鏡和千手觀音雙麵鏡，由此可知佛教對於遼金民族的滲入和影響。鏡飾為花鳥魚龍，則趨於寫真，形象生動活潑；人物故事，則千姿百態、神情豐富；展現出金代社會風俗、民間日常生活景象和審美趣味……
1964年，阿城市出土的雙鯉魚大銅鏡，直徑四十三公分，重達十二公斤，無論其體積之大與圖案的精美，均為目前全國出土的銅鏡之最。