長篇小說《作女》將由台灣九歌出版社出版，一本書能獲得更多的讀者，總是讓人高興的。自1998年台灣業強出版社出版我的長篇小說《情愛畫廊》、散文集《女人的極地》，繼2001年台灣宏文館出版我的隨筆集《女人向前走》以後，《作女》是我在台灣出版的第四本書。
海峽有岸書作舟，作者與讀者，都是一條船上的人。
對於台灣讀者來說，“作女”也許是一個陌生的“外來”語詞，但書中所寫的現代“作女”生活，應是兩岸三地的華人，或許都曾遇到過的身邊之人之事。
在中國許多地方的方言中（上海、江浙、山東、北京、天津、東北），把那類不安分守己的女人，有違常規、自不量力的那些行為統稱為“作”。
“作”字，念平聲，在漢語詞匯的發展變化中，也許同源於“興風作浪”、“犯上作亂”、“作孽”、“作惡”的那個“作”。到了當下，還有“作秀”的“作”。“作”字專指女性（很少有人指責說男人“作”）。“作”立足於男性價值標準，是男性強加於女人、帶有貶義的動詞。在我們以往的文化概念中，“作”是一個壞詞兒。
我想為“作”字正名。對於現代社會，“作”其實是一個好詞兒。
好作品不僅要吸引讀者的眼球，更應觸動讀者的神經。
進入21世紀的自由經濟時代，城市女性的境遇發生了深刻的變化。商業和物質的極大豐富，為女性帶來了更多的發展機會，同時也使女性麵臨著來自外部世界以及女性自身的嚴峻挑戰。
近二十年來，我發現在自己周圍，有許多女性朋友越來越不安於以往那種傳統的生活方式，她們的行為常常不合情理，為追求個人的情感取向以及事業選擇的新鮮感，不斷地折騰放棄；她們不認命、不知足、不甘心，對於生活不再是被動無奈地承受，而是主動地出擊和挑釁。她們更注重個人的價值實現和精神享受，為此不惜一次次碰壁、一次次受傷，直到頭破血流，筋疲力盡……