黃公望離世之後，這幅畫的經曆更加離奇。
明朝的某年某月，這幅畫到了江南四大才子沈周手裏，沈周視為珍寶，可在一個深夜，畫作竟不翼而飛，然後就從曆史上徹底消失了。
又過了很多年，順治七年（1650年），《富春山居圖》突然出現在著名收藏家吳洪裕手上，在他收藏的上萬件藏品中，唯獨隻愛《富春山居圖》。他把畫看得比命還重要。
病逝之前，奄奄一息的吳洪裕躺在**，吃力地向家人吐出一個字：“燒！”家人看著吳洪裕最後一口氣都咽不下去，隻好當著他的麵開始燒《富春山居圖》，就在畫投入火盆的時候，侄子吳靜庵趕到，一把將畫從火盆中搶了出來。
可惜這幅畫已被燒成兩截，前半截稱之為《剩山圖》，後半截稱之為《無用師卷》。兩幅畫輾轉多位收藏家之手，歲月沉浮，在民間若隱若現。1956年，《剩山圖》進入浙江博物館，1949年，《無用師卷》輾轉到達台灣。從此《富春山居圖》前後兩截分隔兩地。2011年 6月 1日，距離吳洪裕燒畫那一年，整整過去了 361年。《富春山居圖》的兩截，《無用師卷》和《剩山圖》才在分別之後，正式在台北故宮博物院重新遇見。兩岸的文化人稱之為“山水合璧”。
這一切，就像一個人的命運，生離死別，斷腸天涯，如杜甫詩：人生不相見，動如參與商。