正是在青州期間，他們的文物搜集事業達到了頂峰。《金石錄》這部堪稱偉大的金石學著作基本是在青州完成的，此書共三十卷，記載了趙明誠所藏金石拓本兩千多種，比前輩歐陽修所著的《集古錄》規模更大，也更具史學價值。《金石錄》的撰寫，隱隱也可見清照的功勞。史載她曾經“筆削其間”，也就是曾為夫君的著作潤色。有了她的生花妙筆，這部文物著作自然會增色不少。
得妻如此，夫複何求。可以想見，因受父親牽累閑居家中的明誠，對於這樣的知己良伴，該是多麽飽含感激。清照三十一歲那年，也是他們退居青州的第七年，明誠在她的一幅畫像上題詞說：“清麗其詞，端莊其品，歸去來兮，真堪偕隱。”
這是清照唯一傳世的一張畫像，畫中人形容消瘦，風度嫻雅，手持一枝**，狀似沉思。有學者曾以畫中人所著不像是宋朝人的衣裝質疑此畫為偽作，但畫上的題詞應該是明誠的心聲，一字一句，都是發自內心的讚歎和欣賞。
在明誠致力於《金石錄》的撰寫時，清照除了協助夫君外，自己也沒有停止過創作。赫赫有名的《詞論》就大約作於此時。清照是個鋒芒畢露的人，最能凸顯她銳利鋒芒的，不是她平時所填的詞，而是出自她手的《詞論》。
和其他女子不一樣，清照並不甘於僅僅做個“閨閣詞人”，在詞這個領域中，她希望自己能夠與男性詞人們一較高下。一篇《詞論》，充分展現了她的爭強好勝和強烈自信，柳永、蘇軾、歐陽修、晏殊、秦觀等當世名家乃至前輩詞人，都受到了她的指摘。
一個人的才氣往往和眼光成正比，才高如清照，自然眼高於頂，目下無塵。長達一千多字的《詞論》，展露了她在創作上的野心——她並不滿足於稱雄於閨閣，而是要走出去，和男兒們比肩。