在新月詩派的眾多詩人中，大多以詩歌創作為核心，涉及、延伸到散文、小說、戲劇等領域的詩人極為少數，沈從文算是新月派中一位出類拔萃的，也是在文學領域多發展、有突破的詩人，如果再仔細甄別、發掘，不難發現，以詩作為主的林徽因，其實在散文、小說、戲劇上也收獲頗豐，且獨具視角，別有特色，運力深厚，均屬上乘的佳作。盡管林徽因留存的作品為數不多，但其研究價值卻頗大，實有意義。
論林徽因的文學處女作，真正算起來，應該是算她1924年在《晨報副鐫》上發表的一篇王爾德童話譯文《夜鶯與玫瑰》，這是林徽因第一篇見報的文學類作品，當時並沒有引起外界很大關注，也沒有激發起她本人的創作熱情，這也許就是林徽因愛好興趣的一時產物，“玩票”之作罷了。不過，由此可知林徽因對文學的感悟力一直存在，隻是缺一個破發點，或暫時沒有時間來應付本屬於愛好的文學創作，在她生命中，文學就是一抹淡彩，僅僅是圖畫中的著色點之一，可她卻一樣揮筆得充滿情趣和樂趣，順手拈來，恣意花開。
蕭乾先生的夫人文潔若毫不掩飾對林徽因的喜歡和稱讚，她道：“歐洲文藝複興時期，曾出現過像達·芬奇那樣的多麵手。他既是大畫家，又是大數學家、力學家和工程師。林徽因則是在中國的文藝複興時期脫穎而出的一位多才多藝的人。她在建築學方麵的成績，無疑是主要的，然而在詩歌、小說、散文、戲劇等方麵，也都有所建樹。”
林徽因的才學和機智，可以在當年的“太太的客廳”裏得到印證，她所展示的辯機和知識，非一般人能所及。她思維清晰、敏捷，熱得似一把直竄的小火苗；她熱烈、**，對於真理執著、堅持；她在文學沙龍上的高談闊論，不但沒有影響眾人對她的認識、看法，反而得到了更多的愛慕和尊敬，這樣的人思想跳脫，思維活潑，這不但是她語言上的天賦，也是性格使然的結果。這樣的心性，在小說創作上會產生什麽樣的“化學反應”呢？