“你到底總還是孩子見識”，母親輕聲笑起來了，眼中發出得意的光芒。你以為社會是一下子便可以變得完完全全合理的嗎？永遠不會，我的孩子，也永遠不能！假如我們能夠人人共同信仰一個理想，父死子繼，一代代做去，便多費些時光，總也有達到目的之一日。
——蘇青
這世上，沒有哪一件事不是在曲折行進中完成和圓滿的。變數越多，經曆越豐富，磨難越深刻，成就愈輝煌、愈燦爛、愈恒久。
當然，也有些流沙中的晶瑩會被暫時掩埋、沉寂，但是，當渾圓的珠玉一經被拾起，便會光芒四射。
蘇青，這位曾經創作過大量越劇作品的戲劇編劇，或許早已被戲劇界淡忘，甚至遺忘，但是，她作為越劇編劇的開拓者之一，應該讓人記起，並了解她創作的情形。因為，她編劇的《寶玉與黛玉》，創造了全國巡演逾三百場的芳華越劇團記錄。她創作的《屈原》，榮獲了華東區戲曲觀摩演出大會演員一等獎、優秀演出獎、音樂演出獎，這是從三十五個劇種一百五十八個劇目中脫穎而出的。遺憾的是，這部劇沒能獲得優秀劇本獎。
一場好的戲劇，肯定是以好的劇本為基礎的，再牛的演員，再好的行頭，再多的經費，要演繹一出完美的戲劇，沒有好的劇本是不行的。其他獎項都收入囊中，恰恰是劇本沒有。或許，蘇青對於這樣的結果，除了氣惱外，還會自問：“如果編劇不是我，能獲獎嗎？”
1954年秋天，因為《屈原》的紅火和得獎，蘇青創作的熱情重新點燃了。
回想當初從合作越劇團辭職後，蘇青表現出來的沮喪，確實讓人懷疑她能否勝任編劇工作，是否能創作出能上演的劇本，更別提好劇本了。
戲曲界都知道芳華越劇團的團長尹桂芳是一個大好人，當陳曼推薦蘇青到劇團的時候，尹桂芳一口應承了。這是1951年年底的事。