霧香雨彩露華濃。念殘衷，誤相逢。無計消寒，錯影已朦朧。月下期懷昔日景，醒似醉，溢如空。射謎有度忖無窮。問殊同，覓前蹤。舊醴新觴，揮灑自從容。幾許起伏猶且始，薄曦近，萬礙融。
《江城子》一詞，蘇東坡悼亡妻之《乙卯正月二十日夜記夢》應為最佳，堪稱句句經典，雖與詞作者相隔古今，念畢仍覺戚戚，久久不已。
本小說章節名調寄此詞牌，一是為暗示曾籠罩男主角那陣永失我愛的陰雲愁霧，二是意欲反東坡之慟而行之，此處每一句詞導引一章情節，一波三折，潮起潮落，柳暗花明，撥雲見日，最終引向皆大歡喜。
竊為數言，權稍釋之。
後記
用“十月懷胎”來形容寫小說再合適不過，至少我這麽覺得。
之前寫《二更鼓》的時候，整個過程中把身心投入了十足十，夜夜夢見書中人物或者故事情節，寫完之後頓覺輕鬆，談笑間修改若幹遍，後記也一氣嗬成——好比生第一胎，孕育時縱然有諸多艱辛，畢竟年少力壯，產後恢複卻很快；而寫這部《三更鼓》時，比前一部自然駕輕就熟很多，臨近收尾時才夢見情節人物，而且隻有一次，寫完後卻好像被敲骨吸髓了一般，每一處修改都感覺傷筋動骨，通篇閱讀時，無不戰戰兢兢，後記也遲遲不肯動筆寫，仿佛生第二胎，孕育固然順風順水得多，但歲月不饒人，產後恢複成了頭痛問題。
後記是用來寫什麽的？答案一定五花八門，說到底，在後記裏什麽都可以寫，哪怕再寫一部小小說。於我而言，後記多用來記載寫作過程中的碎思雜感，情節之外的肺腑之言，或者對角色的剖析注解，可惜這些在《三更鼓》的創作過程中全部攪揉在了一起，須細細分理才能清晰。
有朋友在讀完全篇後，問道：為何要把這個故事命名為“三更鼓”？我是這麽回答的：“三更鼓”其名和“二更鼓”一樣，題目很抽象，並不能反映小說主要內容，但仔細品味，似乎也沾些邊，從完全字麵意思上來說，三更比二更的天色更晚更黑，雖然二更鼓發生在黑暗的宮廷，女主角對她自己和外部世界的認識都是確鑿的，不存在認知方麵的混淆；但三更鼓則不同，女主角在虛擬的記憶裏生活了不短的時間，雖然周圍流光溢彩，日日錦衣玉食，但從人物心理環境來說要黑暗蒙昧一些。再者，三更差不多是十二點左右，之後就是第二天，Tomorrow is another day，天光大亮之後，一切恢複光明，所以《三更鼓》是“三更”係列的最後一個故事，這個故事不再是悲劇，至少是含淚的微笑和釋然。