《聖家族與嬰兒和施洗者聖約翰》
（多尼的通多）
約1504年
米開朗琪羅完成了今天懸掛於烏菲齊美術館的《聖家族》後，將這幅圓形木版畫交給該作品的出資人阿格諾洛·多尼（Agnolo Doni），附言要求支付70達克特金幣。一向精打細算的富商多尼嫌價格過於高昂，“盡管他知道，它實際上更值錢”。他給了送信人40達克特金幣，並告訴他這些就夠了。米開朗琪羅被激怒了。他退了錢，說多尼要麽付給他100達克特金幣，要麽歸還作品。但多尼很喜歡這幅畫，因此同意按原價支付70達克特金幣。米開朗琪羅還遠遠不滿意。據稱他隨後要求對方為這種背信棄義的行為支付原價的兩倍，即140達克特金幣。
與米開朗琪羅同時代的傳記作家喬治·瓦薩裏（Giorgio Vasari）顯然對這段故事十分津津樂道。這段趣聞不僅標誌著米開朗琪羅職業生涯早期的一個重要時刻，放在更宏觀的藝術讚助史中也具有重大意義。瓦薩裏的講述無疑添油加醋了，但這樣的講述生動地表現出藝術家和讚助人之間的對立，一個要求優厚的待遇，而另一個則遲遲意識不到討價還價那一套再也行不通了。這段開場白打響了漫長鬥爭的第一槍，爭取藝術認可度和獨立性的拉鋸戰一直延續到今天：我們支付的金錢購買的是藝術家的時間和創作材料，還是藝術家的天賦？
另一個有趣的故事是關於大衛像的，這件雕刻作品是應佛羅倫薩政府首腦皮耶羅·索德裏尼（Piero Soderini）的要求所做。索德裏尼看到幾乎完成的作品時，自然是印象深刻，但同時也稍做了批評——在他看來，人物的鼻子有點太厚重了。為了令讚助人滿意，米開朗琪羅抓起錘子爬上腳手架，同時悄悄地抓了一把大理石灰塵。他用鑿子輕敲，沒有做任何修改，卻讓手裏的灰塵一點一點落下。“啊，好多了。”被蒙在鼓裏的觀眾大聲喝彩。