米開朗琪羅
（Michelangelo， 1475—1564）
約1530年
大理石
高度：146厘米
佛羅倫薩巴傑羅美術館
較之於《勝利者》，被稱為《阿波羅》或《大衛》的作品也許在“對立式平衡”上沒有進行同樣大膽的探索，但有些方麵，它的鮮明風格卻絲毫不遜色。針對兩件作品的畫像研究均無法得出確切結論，盡管《阿波羅/大衛》的解讀空間也許要更狹窄些。作品的主題取決於人們如何理解讀取人物肩部和右腳下那幾堆未完成的石料：如果那是箭袋，那麽這個人物更有可能是阿波羅；如果腳下踩著的是人頭，那麽是大衛的可能性大些。僅僅改變作品的一個特征，這個人物就可能從異教徒的神變成《聖經》中的英雄，這證明米開朗琪羅將古典時期的藝術和基督教藝術進行了折中，或者更確切地說是融合。無論是阿波羅還是大衛，作品的首要元素都是一個站立的**青年。
回顧早期在《聖馬太》上的實驗性嚐試，《阿波羅/大衛》著重刻畫了一條腿和一隻抬起的手臂：另一隻手臂垂在右側，似乎抓著什麽東西（一塊石頭？一根箭？），勾起並扭轉到極限的左臂，向後扭轉的頭顱讓人想起《複活基督》中的動作，但這件作品沒有英雄人物式的人體比例，表麵也沒有像上述早期作品一樣經過最後的拋光處理。此外，蛛網狀的細密鑿痕提醒我們，作品並未完成，確切地說，是處於尚未確定人物身份的階段。
為作品假設的兩個主題，大衛還是阿波羅，都沒能恰當體現人物身上深沉的氣質。向下傾斜的頭部、彎曲的動作和一絲不掛的**使這件作品有一種模棱兩可的感覺——謙虛、寧靜、感性——這與人們給出的幾個暴力主題的備選項反差很大。人物的姿態極為精致，目的更像是表現藝術，而非敘事。