米開朗琪羅
（Michelangelo， 1475—1564）
1501—1504年
大理石
高度：約127厘米
錫耶納皮科洛米尼祭壇
據說，米開朗琪羅在完成《聖母憐子像》後幾乎一文不名，因此，1501年接到紅衣主教弗朗切斯科·皮科洛米尼的委托時，他一定十分高興。藝術家必須為錫耶納大教堂的皮科洛米尼祭壇創作15座雕像，大教堂已經動工，但尚未完全竣工，由15世紀雕塑家安德烈·布雷尼奧主持修建。即使這項委托保證了他有工作，但米開朗琪羅不可能對這項任務抱有太大的熱情。這項工作與他在博洛尼亞聖多明我墓進行的創作大同小異，也就是說，他幫助完成了其他人設計並主要實施建造的一座大型裝飾性群像。最後，他至多完成了合同的四分之一，此後這位藝術家又留下了許多未完成的項目。
伯多祿和保羅是米開朗琪羅為祭壇雕刻的人物中最有趣的兩位。他們都是基督教早期的重要聖徒，都在羅馬殉道，因此常被同時提及，似乎米開朗琪羅也是這樣設想的。他們幾乎互為鏡像：保羅活潑外向，伯多祿則更加內斂；前者站著，右腿被鎖住，目光向右看去，另一個則完全相反。兩人都留著胡須，身上披著厚重的衣服。濃密的旋渦狀頭發是米開朗琪羅所塑造的人物的標誌性發型，後來在同樣富有表現力的大衛和摩西雕塑中再次出現。
兩個人物都用左手拿著書，右臂垂在身側，活躍而非綿軟無力。四肢的生動之處——即使是無意識和非刻意表現的——是米開朗琪羅風格的另一個標誌，我們在兩位聖徒右手抓著的一把下垂布料中尤其可以看出這一點。保羅身上包裹著有大量褶皺的布料，但仍然可以看出身體在布料下的姿態。肩膀明顯傾斜，左臀和左腿前傾，雙腳**，暗示人物隨時會進入運動狀態。這些錯綜複雜的布料在表達什麽有時難以確定，但是人們可以認為它們在類比保羅擲地有聲的人格和訓諭。