吳鎮，字仲圭，號梅花道人，浙江嘉興人，年少時期愛好劍術，成年後受《易經》影響，漸隱藏其鋒芒，顯示出儒雅之氣。他不與達官貴人交往，不在乎功名權力，過著深居簡出的生活，不為仕途忙，悠閑而自在。
吳鎮十八九歲開始學習作畫，善畫山水、墨竹，他常遊**於青山綠水間，飽覽自然風光，大大開闊了其視野。他的畫風清潤，筆墨秀美，表達出一種深遠的意境。惲南田在《南田論畫》中說：“梅花庵主與一峰老人同學董源、巨然，吳尚沉鬱，黃貴蕭散，兩家神趣不同，而各盡其妙。”
其實，吳鎮年輕時的畫作在當時是不被人看好的。董其昌在《容台集》中記載，以前吳鎮與盛子昭是鄰居，很多人知道盛子昭畫技出眾，都擠到他家出金帛請其作畫，而吳鎮家門庭冷清，其妻便拿此事說笑，吳鎮卻自信地說：“二十年後不複爾。”果真如此，二十年後，吳鎮的繪畫盡顯蒼茫古樸之氣，令其名聲四起。
吳鎮畫山水師承董、巨，還兼馬遠、夏奎之所長，雖能繼承傳統技法，但也潛心研究，自成一派。他作畫格調簡約，下筆遒勁有力，用墨渾厚，頗有清曠悠遠之意，因此能與黃公望、倪瓚、王蒙合稱“元四家”。
吳鎮的傳世作品有《漁父圖》《雙檜平遠圖》《洞庭漁隱圖》《嘉禾八景圖》《風竹圖》等。
《漁父圖》為吳鎮63歲時繪製，表現了對漁父隱居山水之中的悠閑生活的向往。吳鎮創作此圖與元代的時代背景有很大關係。蒙古族作為元朝的統治階級，他們的政策導致許多文人有避世思想。而漁父的人生逍遙自在，這正是文人們所向往的，因此，他們寄托情感於漁父形象，創作出許多關於漁父的詩詞歌賦。在繪畫領域，吳鎮尤對漁父“情有獨鍾”。他的很多作品都以漁父為題材，通過描繪山水的蒼茫之感體現漁父的孤獨寂寞，而不對人物本身進行細致刻畫。漁父雖然形象模糊，卻震憾人心，這是隻有吳鎮能做到的。