我不認宿命，依然憨憨地在迷宮裏像豚白鼠那樣亂鑽著找出口。經曆困頓又困頓、沮喪又沮喪，忽然開悟：鑽“精神迷宮”莫非是上蒼賜福於我？也許是孕育新藝術流派的“子宮”？
判別是否開創了藝術的新流派，公約出了兩個標準：一、要麽發現了一個人類感知世界的方式；二、要麽開拓出人類認知世界的新意義空間。
要達此標，不是僅靠人傑，還要靠“天時”，或者說“子宮”。譬如，19世紀發現人類新感知方式的法國印象派，就與“天時”有關。文藝複興時期的繪畫，畫的是固定光源下的“固有色”，紅是標準紅，藍是標準藍。莫奈等一批開創新流派者，在室外寫生時，發現了新的感知方式——日光光照下的“條件色”，它瞬息流變，而且，環境多種反射色會重疊，紅不一定是紅，藍不一定是藍。這個發現來自於當時光學的新成就。光學新成果就是促成印象派誕生的“子宮”。再譬如，開現代主義先河的表現主義文學，誕生在工業革命給人類帶來洪流般的物質財富，可是人卻被異化了，異化成為卡夫卡《變形記》中的甲蟲，成為卓別林在《城市之光》中扮演的擰螺絲的工人，成為荒誕派《椅子》中的主人。“工業革命”的“子宮”，孕育現代主義藝術家開拓出了人類認知世界的新的意義空間。
“多元精神迷宮”是嶄新的（當然是空前的）信息文明構築起來的。若問：在此迷宮裏的人類，有什麽新的感知世界的方式？有什麽認知世界的新意義發現？倘若我能描繪自己以及我的共時性同類，在鑽迷宮時的新“人性域”，或者說“人性的新邊疆”，豈不把“多元精神迷宮”變成孕育獨樹一幟的新藝術的“子宮”了？
阿門！但願不是癡人說夢！