渥 丹
如果說，戲劇鬥爭，在一切藝術鬥爭中，表現得最為鮮明、最為尖銳的話。我們當不難想到，近幾年來，話劇運動是在遭受著多大的壓力，遭受著多嚴厲的阻撓。從劇本創作到演出，一直是鬥爭底過程。這是一個困難的環境。忠實於戰鬥的劇作者和演員們，他們的創造意誌，是一直在和政治環境、經濟條件以及市民階層庸俗的趣味主義相搏鬥。我們應當知道一個劇本必須通過審查才能上演，要和觀眾見麵，則需要一筆巨大的演出費，以及受到諸如劇場、捐稅等壓榨。
自然，我們有歌頌，也有批判。
近幾年來，曆史劇的多產在於：一般具有嚴正的現實意義的劇本，演出時加上幾句油腔滑調的噱頭。固然這是破壞其嚴正的藝術性的，但其原因，都是不得已而為之。這是向現實邁進與呼應那種困苦而果敢的戰鬥姿態的側影。
抗戰早已勝利結束了！“光明在望”。然而黃金美鈔，升官發財，狡獪陰謀，卑劣無恥，擺在我們麵前的，仍有一幅“升官圖”可資吟味。
白塵先生的《升官圖》，好像也是不得已而為之，我們看了這出戲以後，真有點啼笑皆非，哭笑不得。自然嘲諷謾罵不是最好的方法，然而對於那些喪心病狂者，亦可算敲了一番警鍾。
醜角演過了，慷慨正直之士立刻就要出馬。我們笑就笑吧！罵就罵吧！進攻仍要進攻，追打仍要追打。
話說回來，《升官圖》確有其豐富飽滿的現實意義的，這當不止於所謂“官場現形”而已。作者仿佛有些模仿十九世紀俄國作家果戈理的《欽差大臣》的手法，而本劇演出的“技術”則又是別開生麵的。舞台麵充滿漫畫筆調，而又色彩鮮明。很多地方也都是有寓意和象征的。比方，那個看門的老頭子，我想說是用來代表中國底封建社會的吧！而那兩個劇裏的強盜，是代表的什麽呢？