上世紀六十年初，在重慶市話劇團大院內的排練廳屋頂旁有一塊空曠的大壩。一段時間裏，大壩被當年的大人、小孩兒們稱之為“兒童壩”。至於是誰賦予了大壩如此充滿稚氣與活力的名稱已無從考證，但當年的兒童壩卻真真切切地留在了一幫在話劇團大院裏長大的小夥伴們的記憶裏。
所謂的“大壩”也不過二三百平方米；所謂的“空曠”，是因為這裏早先是一排簡易辦公房，旁邊留有一條窄窄的小道通往劇團的大門。後來簡易辦公房被拆掉，大門改道，亮出的大壩才在一群小夥伴的眼裏顯得超級的空曠。於是，劇團的小孩兒開始在這裏聚集玩耍；於是，這裏就成了名副其實的兒童壩。
當年的兒童壩是話劇團的一道靚麗風景。
兒童壩是一群娃娃們的“排練場”。無論春夏秋冬，寒暑假的日子，以及開學後的每天晚上，兒童壩裏都會聚集一幫娃娃兒，跟著頭兒——抗美的指令或唱或跳。
“兒童壩”裏的“角色”隨著小孩兒年齡的變化而更替。最早的一撥的“代表作”是《小二黑結婚》，最晚的一撥是的“代表作”是現代京劇《紅燈記》。組織他們排練的是譚生貴叔叔的兒子譚進。
回首看看，小孩子們表演的節目居然也都烙上了曆史的痕跡。
我們這一撥的小夥伴裏最小的大約五六歲，大的也就是抗美和我哥哥曉軍他們幾個了。主力隊員以抗美和他的三個弟弟為主。在兒童壩裏，這幫小夥伴兒將兒童遊戲演繹成了稚嫩的藝術創作，大家在這種稚嫩的藝術創作中盡情地放飛心情、表現自我。做的這一切，沒有什麽遠大的目標，更沒有什麽功利目的，一切都順著少年兒童的天性隨心而樂。
在兒童壩裏排練了多少節目早已記不清，隻記得經常在話劇團的排練場、小禮堂裏或與大人們一道為重要節慶或什麽活動演出；或是單獨地演上一場；或是到附近的幼兒園、當年的歌舞劇團、川劇團等其他劇團裏去表演一番。