I 遠洋客輪
○ 一個偉大的時代剛剛開啟。
○ 這個時代存在著一種新精神。
○ 大眾作品存在著一種時代新精神，而這種精神在工業產品中彰顯無遺。
○ 建築藝術在陳規舊習中感到窒息。
○ 風格成為一個謊言。
○ 風格是唯一的原則，它讓一個時代所有的作品充滿生命力，並賦予其鮮明的精神麵貌。
○ 我們這個時代每天都在確定其風格。
○ 不幸的是，我們的眼睛卻仍然不能覺察風格的變化。
這個時代存在著一種新精神，它關乎建築，包羅萬象，由一個清晰的理念指導。
無論你怎麽認為，這種精神今天都生動地體現在人類絕大部分的生產生活中。
一個偉大的時代剛剛開啟。
——《新精神》綱領，1920年10月第1期
今天無人否定，美學擺脫了現代工業製造。越來越多的建築和機器合乎比例，體塊和各種材料的靈活使用造就了真正的藝術作品，因為它們包含著數字，亦即秩序。那些精英人士組成了工業世界和商業世界，他們富有魄力，創造出了擁有無可辯駁之美的作品，自認為他們處於當代美學最活躍的創作者中。藝術家和工業人士都沒有意識到這一點，正是在普通產品中，可以找到一個時代的風格；而不像人們普遍認為的那樣，風格存在於一些精致的裝飾品中。裝飾品僅僅是附著在精神體係之外的東西，精神體係才是滋養風格的元素。貝殼工藝不是路易十五的風格，蓮花不是埃及的風格，這樣的例子不勝枚舉。
——摘自《新精神》
保爾·維拉，文藝複興時期的懸飾
“裝飾藝術”大行其道。三十年潛行之後，現在“裝飾藝術”到達了極致，熱心的評論家們正在議論法國藝術的重生，記住這個時間(它沒有好結果)。除了裝飾藝術要重生以外，還有別的事情要發生；新時代替代逝去的舊時代。機器主義是人類曆史上的新事物，引領了新精神。一個時代要創造它的建築藝術，因為這是精神體係鮮明的形象。在這個混亂和充滿危機的時期，在一個時代的新觀念清楚明晰之前，裝飾藝術作為救命稻草，人們在狂風暴雨的海上可以緊緊抓住它。人們在向虛幻致意!要記住，裝飾藝術是一個恰當的時機，是一個擺脫過去並探索建築精神的時機。建築精神隻能是一種實物狀態或者精神狀態。很多事件似乎接二連三地快速發生，明確了時代精神麵貌，從而表達了一種建築新精神。如果裝飾藝術正處於崩潰之前的危險頂點，人們可以說，受裝飾藝術的激發，時代的精神已經心領神會，人們可以相信此時建築新精神的鍾聲已經敲響。