保羅·格林格拉斯是英國導演、編劇和製片人。他的電影包括三部 《諜影重重：伯恩的霸權》《伯恩的最後通牒》和最近的《傑森·伯恩》，均由馬特·達蒙主演。他還導演了《菲利普斯船長》，由湯姆·漢克斯主演；《93號航班》，根據“9·11”事件改編；伊拉克戰爭電影《綠區》，同樣由馬特·達蒙主演；《血色星期天》描繪了1972年北愛爾蘭德裏的民權遊行，13名手無寸鐵的平民被英國士兵射殺的史實。他還執導了電視電影《謀殺斯蒂芬·勞倫斯》《修理》《逍遙法外》和《開火》。
《諜影重重》係列的成功在很大程度上要歸功於保羅·格林格拉斯，他執導了三部《諜影重重》係列電影。我總是對這些電影感到驚訝，它們在混亂中錯綜複雜的細節，以及它們是如何吸引觀眾的。它們是如此迷人，以至於你忘了你正在看電影!我得以向格林格拉斯詢問他對鏡頭選擇、剪輯節奏的處理方法及其他對希區柯克的看法。
傑： 非常感謝分享你對導演懸疑片的見解。在今天的導演中，我認為你最熟練地掌握了張弛之道。在驚悚片中，平靜的時刻有多重要？
保： 至關重要。就像一段音樂。有些時刻需要你去建造，有些時刻需要你去平息。暴風雨和平靜。而且必須有一個內在的架構來支配你什麽時候收緊，什麽時候放鬆。
傑： 研究表明，今天的電影被框得更近，鏡頭在屏幕上出現的時間比50年前短得多……
保： 嗯，非編係統的誕生，它能夠處理數字圖像，而不是坐在長凳上剪下一段膠片——這可能是關鍵原因。另外，我得說，現在有一種普遍流行的做舊圖片的做法，這種做法與使用個人手機有關。人們，尤其是年輕人，想要的是那種他們習慣自己製作、發送和接收的圖片。
傑： 你的很多伯恩係列電影都涉及貓捉老鼠的情節。一個典型的追逐場景在劇本中實際上有多少細節？在鏡頭選擇方麵，你有什麽辦法把一個追逐場景連接在一起？