對德國而言，風格的衝突和演進比其他任何一個國家都來得重要。我們可以證明，這個國家對作為一種表達方式的風格給予了最高的價值，例如它通過發展表現主義並吸收包豪斯模式，造就了自己的民族風格。因此，兩次大戰之間的商業設計師繼承了豐富的現代主義傳統，從中發展出獨樹一幟的德國裝飾藝術風格。頂級商標設計師卡爾·舒爾皮格(Karl Schulpig)在其大部分作品中，成功地將包豪斯幾何風格和表現主義符號結合起來。舒爾茨·紐達姆(Schulz Neudam)為弗裏茨·朗(Fritz Lang)的電影《大都市》(M etr o p olis)製作的海報，則對未來主義主題做了恰如其分的裝飾性渲染。在多數德國插圖中，直線包圍形式占據了主導地位。
361.卡爾·舒爾皮格設計。自我推銷廣告，1925年
362.舒爾茨·紐達姆設計。《大都市》，電影海報，1926年。紐約現代藝術博物館收藏，環球電影股份公司捐贈
363.赫爾澤(Herzig)設計。《舞蹈與電影》，歌曲集封麵，1928年
364.設計師不詳。《格奧爾格·格克森》，印刷和廣告公司宣傳廣告，1923年
365.保羅·普芬德(Paul Pfund)設計。《金字塔》，藝術月刊信頭，約1929年
366.保羅·普芬德設計。《路德維希弗拉托》，汽車經銷商公司信頭，約1929年
367.保羅·普芬德設計。《建築師康拉德·貝赫特》，信頭，1929年
368.設計師不詳。《斯圖加特德國聯合出版印刷公司》，選自《海報》雜誌刊登的一家印刷公司廣告，1919年
369.倫納德(Leonard)設計。《應用美術》，雜誌封麵，1930年
德國
德國專業的設計和廣告雜誌，特別是《廣告》和《應用美術》，推動了對各種“現代”藝術的定義，這些定義有時也似乎自相矛盾。他們提出，包豪斯圖案適用於各類廣告和版式設計；對純粹主義者來說，與裝飾藝術風格相聯係是對包豪斯的褻瀆。但對於那些堅信包豪斯是商業設計的未來的人來說，非包豪斯風格的設計師和印刷商對包豪斯現代主義圖案的廣泛接受，倒是一件值得慶祝的事。