以圖像方式設計的電影開場片頭可以追溯到20世紀50年代。索爾·巴斯(Saul Bass)為《金臂人》(The Man with The Golden Arm)創作的史無前例的表現主義片頭，開啟了一個完整的流派，數十年來湧現出許多經典。但隨著電腦動畫程序和電影編輯軟件的出現，複雜的片頭便司空見慣了，這在巴斯的時代絕對是一項奢侈品。具有諷刺意味的是，當代排版運動在印刷媒體上開始了解構實驗。然而，在技術使這些方法能夠運用到電腦屏幕之前，設計者通過使用陰影、模糊和其他動力學方式在紙上模擬運動的效果。在某種程度上，這是對數字時代的一種象征性參照。但正是凱爾·庫珀(Kyle Cooper)的神秘、多層次、潦草和模糊的電影《七》的開場片頭，使這種“新新”排版設計回到它最初的靈感——運動的概念。它還啟發了電影、電視以及“新媒體”的設計師進行類似的字圖敘事。電腦允許各種各樣的動態效果，比如遠近不一的字體、動畫三維字體(見案例《童子軍的榮譽》中打籃球的字母)，以及與靜態和動態圖片穿插的彩色抽象圖案。
690. 凱爾·庫珀導演，凱爾·庫珀和珍妮·謝寧(Jenny Shainin)設計。《七》，電影開場片頭，1995年。由想象力工作室提供
691.馬茨·哈肯森(Marts Hakkanson)與瑪琳·麥卡蒂(Marlene McCarty)設計，Marlene McCarty與唐納德·莫菲特(Donald Moffett)為藝術總監。《我殺了安迪·沃霍爾》，電影開場片頭，1994年。馬琳·麥卡蒂
692.瓦爾特·伯納德(Walter Bernard)與米爾科·艾力克(Mirko Ilic)為創意總監，勞倫·德納波利(Lauren Denapoli)動畫製作。《童子軍的榮譽》，電影開場片頭，1999年。由WBMG公司和米爾科艾力克公司提供
693. 艾米麗·奧伯曼(Emily Oberman)與邦妮·西格勒(Bonnie Siegler)導演並設計，伊迪·巴斯金(Edie Baskin)攝影。《周六夜現場》，電視開場片頭，1998年。由十七號工作室提供