2011年6月1日，台北故宮盛況空前。所有人不遠萬裏地奔赴至此，就為了目睹一場難得一見的大展：“山水合璧——黃公望與《富春山居圖》特展。”
《富春山居圖》，這一幅命途多舛的山水長卷畫，創作600多年以來風波不斷：被搶、被偷、被燒成兩段……經過了361年的身首分離、63年的隔海相望。在2011年的這一天，它終於得以合璧展出。
所有人的目光，都聚集到這幅畫裏。到底，它有著什麽樣的魔力，能讓這麽多人惦記和神往？
關於《富春山居圖》，我其實講過很多次，包括在之前的《藝術很難嗎》節目裏專門用了兩集的篇幅來講它，後來也時常提起它。
但我總覺得，這是一幅不管你在人生的哪一個階段讀它，都會有不同感受的經典之作。而如果要我說此刻對這幅畫有什麽感受，我可能會說——“人生若覺無用時，不如讀讀黃公望”。
這是一幅中國水墨山水長卷畫。長卷畫有個特點，就是——長。因為長，所以擁有更多的畫幅來承載更多的內容，來表現更大的空間。
以前人看長卷畫，有種我們現代人看電影的感覺，左手收，右手放，一個片段一個片段看。當然，因為現在很多珍貴的繪畫都在博物館裏，為了照顧所有人的觀看體驗，通常博物館會把長卷畫完全展開，讓我們可以看見它的全貌。
我們之前講山水畫都是從頭開始講起，但如果有一天，你有機會看見《富春山居圖》，我建議你先別著急看圖，先跑到結尾處，看看黃公望寫在後麵的跋文。它至少可以解決你的一個小疑問，就是——這幅山水畫到底在畫什麽？
《富春山居圖》 無用師卷 黃公望（元）
台北故宮博物院藏
黃公望的大致意思是：至正七年（公元1347年），我回到富春山的別業，師弟無用師與我同往。空閑的時候，我就開始在南樓創作這幅畫。興致來了就畫，也不覺得疲倦。布局構思許久了，於是我填染筆墨，但前後畫了三四年，都沒完成。我想，大概是因為這幅畫被留在了山中，而我自己卻常雲遊在外的緣故吧。所以，現在我特地把畫放在行李裏頭隨身攜帶。這樣不論在哪，不論早或晚，隻要我一得空就繼續畫。隻是師弟無用師多慮，總怕有人會來搶這幅畫，就讓我先在卷末題記（說明這幅畫是要給他的），也能讓別人知道，我畫這幅畫的過程有多艱難。至正十年（公元1350年）春，端午節前一日，大癡學人寫於雲間夏家的知至堂。