不管是名人還是普通人，在瑣碎的生活中，總會養成一些習慣。就所有為人類提供精神食糧的作家而言，這些習慣一旦養成，雖然難以更改，卻可以將人帶入別有洞天的境地。
有靜候公共場所尋找素材的。
喜劇大師莫裏哀在舞台上滑稽多智，離開舞台卻拙於言辭。他經常在袖筒裏藏著一個筆記本，在公共場所留心偷聽別人談論的話題，並記錄下來。
無獨有偶，易卜生為了觀察市民生活，一有閑暇，就坐到咖啡店裏，假裝拿著報紙看新聞，暗地卻偷偷注意顧客的相貌、動作，傾聽他們的談話。
有沉浸於自創作品之中的。
福樓拜在創作《包法利夫人》時，被自己塑造的人物所感動。當描寫愛瑪·包法利服毒時，他嘴巴裏仿佛有了砒霜的氣味，竟一連兩次將所吃的食物全部吐了出來。
大仲馬在創作《三個火槍手》時，有一天，朋友來訪，竟看見伏案寫作的大仲馬淚痕斑斑，不由大吃一驚。大仲馬悲泣著對他說：“啊，我的朋友！我剛把波爾朵斯殺了……你不知道，我是多麽喜歡他！”原來，大仲馬是在為主人公波爾朵斯的死而傷心。
有將自己置身於特定環境或情景的。
馬克·吐溫為了求得安靜的寫作環境，經常帶足幹糧和水，駕一葉扁舟，泛舟海上。在這樣的情況下，他寫作起來得心應手，進展甚快。安徒生則喜歡在幽靜的森林裏構思他的童話，一進入森林王國，他的藝術想象力就格外活躍。
柯漢則喜歡在列車上創作。他包下一間特別列車上的客廳，在火車不停的行駛中奮筆疾書，直到把要寫的作品寫完為止。
易卜生認為斯特林堡是他的對頭，所以總要把斯特林堡像放在寫字台上與自己相對，才能寫出好劇本。
拉辛習慣於邊走邊思索，有時在庭院裏發瘋似的來回走上幾百遍，反複琢磨推敲。