圍在城裏的人想逃出來，城外的人想衝進去，對婚姻也罷，職業也罷，人生的願望大都如此。
——楊絳
好的愛情是相互成就，是相輔相成，是讓彼此成為更好的人。
楊絳的第二部話劇《弄假成真》上演時，錢鍾書前去觀看。回家後，他對楊絳說：“我也要寫。”他想寫一部長篇小說。楊絳立刻表示了支持，還催他盡快寫。錢鍾書當時正在寫《人·獸·鬼》中的短篇小說，抽不出時間寫長篇。
楊絳便說：“不要緊，你可以減少授課鍾點。家裏的生活很節儉，還可以減少開支，更節省。”正巧家中的女用人要回鄉，楊絳便沒有再雇女用人，自己做“灶下婢”，洗衣、劈柴、燒火、做飯等，全部由生疏一點點地變得熟練。
日本人管控物資十分森嚴，許多必需的生活品和食物都相當匱乏。為了節省煤，楊絳學會了和泥，把爐子的灶膛搪得很細膩。有一次，煤場送來三百斤煤粉，楊絳像得到了珍寶一樣。要知道，煤粉摻上煤灰做成煤餅，抵得上四五百斤煤球。她立刻找來一個高高的大盆，把煤粉、煤灰摻入水中，兩條胳膊伸到盆中，做煤餅。婆母跟她一起做，她看到婆母不慎把煤泥蹭到了臉上，便癡笑個不停。婆母也並不生氣，直歎錢鍾書“癡人有癡福”。
嫁給錢鍾書後，楊絳就成了錢鍾書生命中的楊絳。她把錢鍾書看得比自己重要，她認為錢鍾書的才華更高。她願意照顧好他，讓他充分發揮自己的潛力，苦一些、累一些，並不算什麽。
《圍城》的序言中，錢鍾書是這樣寫的：
這本書整整寫了兩年。兩年裏憂世傷生，屢想中止。由於楊絳女士不斷地督促，替我擋了許多事，省出時間來，得以錙銖積累地寫完。照例這本書該獻給她。不過，近來覺得獻書也像“致身於國”“還政於民”等佳話，隻是語言幻成的空花泡影，名說交付出去，其實隻仿佛魔術家玩的飛刀，放手而並沒有脫手。隨你怎樣把作品奉獻給人，作品總是作者自己的。大不了一本書，還不值得這樣精巧地不老實，因此罷了。