野塘花落，又匆匆過了、清明時節。
剗地東風欺客夢，一枕雲屏寒怯(56) 。
曲岸持觴，垂楊係馬，此地曾輕別(58) 。
樓空人去，舊遊飛燕能說。
聞道綺陌東頭，行人曾見，簾底纖纖月(57) 。
舊恨春江流不盡，新恨雲山千疊。
料得明朝，樽前重見，鏡裏花難折。
也應驚問，近來多少華發。
客行途中遇美人，美人轉眼如驚鴻般離去，詞人酒醉後在村內牆壁上題寫，回首舊日遊覽之事，於是創作了這首閑情之詞。詞的前四句寫景輕飄秀逸，“曲岸”五句寄托了婉轉縹緲的思緒。詞下闋寫那人尚在，而從行人的角度寫又有人在路邊看見了她，就讓人覺得筆態空靈。“明朝”五句不說自己再次見到思念之人，就像詩人羅隱重逢歌女雲英那樣，自憐形容日漸消瘦，而從反麵進行思慮，鏡中容顏，相見不如不見，就像司馬相如老去，還如何能當得起卓文君的千顧萬盼呢？以辛棄疾（字幼安）雄健的筆力，這首詞簡直將其剛勁的氣度化為繞指柔了。
客途遇豔，瞥眼驚鴻，村壁醉題，舊遊回首，乃賦此閑情之曲。前四句寫景輕秀，“曲岸”五句寄思婉渺。下闋伊人尚在，而陌頭重見，托諸行人，筆致便覺虛靈。“明朝”五句不言重遇雲英，自憐消瘦，而由對麵著想，鏡裏花枝，相見爭如不見，老去相如，羞入文君之顧盼。以幼安之健筆，此曲化為繞指柔矣。（俞陛雲《詞境淺說》）