村上春樹本來就是一位身處多語言環境下從事寫作活動的作家，他稱自己身處的語言環境為“多語種帶來的思考的拆分”，並在某個采訪中這樣說道：
要是我沒有來到東京，而是一直待在關西生活的話，就隻能用關西方言來思考問題，這樣一來，我也就沒辦法順利寫出小說了吧！也就是說，就沒有多語種帶來的思考的拆分了。
接著，村上春樹還在該采訪中，對“多語種帶來的思考的拆分”進行了說明：
從關西腔到關東話，從關東話到英語的三級跳。我覺得正是因為有這樣多重的語言環境，我才能寫出有自己風格的文章。
此外，村上春樹在把日語和英語作為日常語言使用的基礎上，還學習了西班牙語。他1992年去了墨西哥旅遊，2009年和2011年兩度前往西班牙。也就是說，村上春樹把以前就很熟悉的關西腔、東京話、英語這三種語言環境中的三級跳，上升到了日語、英語、西班牙語這三種語言環境中。換言之，村上春樹置身在語言的三角形磁場中，作為國際性作家堅持寫作。
1994年獲得諾貝爾文學獎的大江健三郎在《小說家“我”的養成方法》中，提到了生活在三角形語言環境下進行寫作的有效性：
但是對我來說，閱讀法語或是閱讀英語這件事兒，就像我前麵說到的，和日語中的表述做對比才有意義。對我來說，在法語文本或者英語文本、日語文本和自己（的語言）形成的三角形的場中生活，就是最充實、最知性、最有感情的體驗。
在文學生涯中，我沒有出版過譯作。但是，在這個三角形的磁場中，在有三方向力作用的語言中生活，本身就是在為成為小說家做準備。並且，比這個更加根本的是，我需要這個三角形的場。
村上春樹在進行創作活動的同時，還作為譯者將英語小說譯為日語。關於這一點，村上春樹在題為“翻譯和被翻譯”的散文中這樣寫道：