在漂泊著掙紮著的時間裏，師父餘笑予雖關注著她，卻幫不了她。楊俊知道師父的情況，70多歲的老人，把大半輩子都給了戲劇，如今病痛纏身，力不能及。
就在楊俊努力地在一張無形的大網裏掙紮著的時候，關注她的人除了戲迷，還有湖北省委宣傳部和文化廳的領導們。從安徽背井離鄉來到湖北，創造過湖北黃梅戲藝術高峰的楊俊不該沒有戲演，不該一直這樣被擱置，那是對優質資源的極大浪費。
2009年4月的一天，當時的湖北省委宣傳部部長李春明接見了楊俊。
在李春明麵前，楊俊講述自己這些年的跌跌撞撞，感歎自己雖然行走在各大活動中，出席在各電視台中，看似風光，但那不是真實的自己，演員是要有自己作品的啊。幾年了，已經蹉跎了幾年啊。楊俊覺得自己掉進了棉花堆裏，站不起來也看不見，想做事，又不知道怎麽去做事，眼前明明有道門，可是孤身一人卻怎麽也推不開那扇門，融不進環境裏去，茫然又困惑，無助亦難過。楊俊在講那張心靈裏的網，又像在傾談自己無奈的時光。最後想說什麽，她自己也不知道了。
事後，省委宣傳部和文化廳便把楊俊及黃梅戲的事情提上了日程。李春明部長說，我們的指導思想，一是搶占鄂西文化高地，二是推動黃梅戲取得新的發展，我們要把黃梅戲溫婉的唱腔與個性的土家文化自然疊加，創作出一台有湖北特色的鄂派黃梅戲。
有了這樣的命題，省文化廳開始組織主創人員到恩施利川去采風，搜集素材，感受土家族的民族風情。他們選中了極富湖北特色的民歌，要把有鮮明地域特色的文化元素融入黃梅戲中，做出真正鄂派的黃梅戲。
一年多後，劇本有了雛形。
有了初步的意向和一點點苗頭，很快也有了批示：拿在手上，放在心上，盡快立在舞台上。一柄尚方寶劍拿在手，事情的發展比以前好了太多。