這一年是1980年，楊俊進入安徽省黃梅戲劇團。
進劇團不久，也就是在1982年，劇團要到香港演出。
楊俊他們之所以能到香港演出，是有前緣的。
20世紀50年代，黃梅戲在安徽發展了起來。不僅僅在國內流行，還通過影片和唱片傳播到了香港。當然，這樣的傳播要歸功於黃梅戲電影《天仙配》。電影讓黃梅戲長出了一雙翅膀，飛得更遠，覆蓋麵更廣。尤其是在港澳地區的放映，效果是空前的。那時港澳地區人人俱唱黃梅調，連著名歌星鄧麗君都是唱黃梅調起家的。歌星、影星對黃梅戲的追捧更讓黃梅戲家喻戶曉。
到80年代初，楊俊、馬蘭他們一批人進入各級劇團。他們的加入，給黃梅戲補充了新鮮血液，強大的陣容，讓安徽上下充滿朝氣和力量。這時，全國戲曲演出日益紅火，黃梅戲演出更是盛況空前，各地黃梅戲劇團翻箱倒櫃，把所有能恢複的劇目演了個遍，安徽全省從省到市到縣有36個劇團（1981年的官方統計）在演出，就這也滿足不了人們的精神需求。那時候，奔波看戲的人群成為一道風景。
有這樣的氛圍和鋪墊，黃梅戲劇團到香港演出順理成章。
1981年秋，在安徽省政府和文化部門支持下，安徽省黃梅戲劇團積極準備赴香港演出，意在打造黃梅戲品牌。演出的指導思想是“以著名演員為藝術指導，以中年演員為骨幹，大膽起用青年演員在舞台上承擔重任”。
去香港演出前夕，劇團把演出人員集中到三十裏鋪排戲。
楊俊看著同學們都帶著練功服去排練了，她心裏有說不出的不舒服。那時的她，常演的角色有《天仙配》裏的三姐、《女駙馬》裏的小春紅、《羅帕記》裏的小汪錦龍，等等。憑她的機靈和才情，這些角色對於她來說，一招一式，一顰一笑，駕輕就熟，很容易就能完成，沒有得到心儀的角色，她不高興，沒有跟著去。